Леонард Бернстайн в Уругвае: воспоминания о вечерах, когда маэстро дирижировал гимном в Содре

Он был одним из самых значительных дирижеров XX века, Netflix посвятил ему один из своих блокбастеров - "Маэстро", выбранный El País лучшим фильмом 2023 года, - и он приехал в Уругвай в один из лучших моментов своей карьеры. Это Леонард Бернстайн, американец, написавший музыку к "Вестсайдской истории" и "В городе" - двум мюзиклам, вошедшим в кино, как "Любовь без преград" и "День в Нью-Йорке", - который выступил в Монтевидео в мае 1958 года с Нью-Йоркским филармоническим оркестром и даже принял El País на странной пресс-конференции, состоявшейся в отеле Victoria Plaza. Бернстайн, которому на тот момент было 39 лет, был на высоте: всего несколькими месяцами ранее состоялась премьера "Вестсайдской истории", и он дирижировал Израильским филармоническим оркестром в Тель-Авиве. Кроме того, он участвовал в фильме "Посол джаза" о Луи Армстронге, который шел в уругвайских кинотеатрах, и запустил "Концерты для молодежи" - цикл передач на американском телеканале CBS, который продолжался до 1971 года и стал эталоном того, как классическая музыка стала ближе к молодежи. Как будто этого было недостаточно, он разделил звание музыкального руководителя Нью-Йоркского филармонического оркестра - старейшего и самого популярного в США - с Димитрием Митропулосом, и в этих рамках администрация Эйзенхауэра спонсировала турне из 39 концертов в 12 странах Латинской Америки. Официальным предлогом было улучшение отношений с Югом, и так получилось, что в Уругвае недавно выступали две иконы джаза: Диззи Гиллеспи в 1956 году и сам Армстронг в 1957-м. Бернстайн приземлился в Монтевидео 25 мая 1958 года со свитой из 120 человек на двух самолетах Douglas DC-7. С 26 по 1 июня филармония должна была дать три концерта с разным репертуаром в Estudio Auditorio del Sodre; первым концертом будет дирижировать Бернстайн, а следующим - Митропулос. Самолет прилетел из Мендосы, где он выступал накануне вечером, и, как запечатлел El País на исторической фотографии, Бернстайна в аэропорту встречал маэстро Уго Бальсо. Ежедневной газете Acción, в свою очередь, удалось провести краткий и уникальный обмен мнениями с Бернстайном. "Он уверенно и свободно говорит по-испански. Мы спросили о его жене, которая, как мы знаем, является чилийкой: актриса Фелисия Монтеалегре. Бернстайн сожалеет, что ей пришлось остаться в Сантьяго, его родном городе, больной. "Слишком много устриц", - сказала она", - говорится в хронике того времени. "Мы спросили, выучил ли он у нее испанский. Да, но в большей степени от моих двоих детей. Дома мы много говорим по-испански. У нас есть няня-чилийка и повар", - ответил он. Ожидания, связанные с дебютом Бернстайна в "Содре", были огромны. "Стоит вспомнить, что в течение 18 лет нас не посещал симфонический ансамбль такого масштаба и категории", - писал El País. Он имел в виду выступление Американского молодежного оркестра под управлением другой легенды - Леопольда Стоковского. Концерт 26-го числа начался в 19.15, и в качестве прелюдии филармония исполнила гимны Уругвая и Америки в честь двунациональной дружбы. Затем последовала программа из трех произведений: "Симфония № 4" Мендельсона, "Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор" Равеля и "Третья симфония" Копленда, исполненная по просьбе организаторов гастролей, которые требовали, чтобы в каждое выступление было включено как минимум одно американское произведение. Критик El País Вашингтон Ролдан, обычно придирчивый, похвалив филармонию и ее дирижера, сказал, что Бернстайн мог бы стать одним из современных гениев дирижерской палочки, "если бы его отношение было более проникновенным, более подлинным и более глубоко музыкальным". Но Леонард за музыкальной стойкой скорее похож на Копленда в его "Симфонии № 3": темпераментный и малосодержательный". Жестко. На следующее утро Бернстайн принял и других журналистов на 21-м этаже Victoria Plaza. "Встреча была неформальной. Не было никакой конференции, но было сказано, что он будет в отеле в 11.00 во вторник утром, если журналисты захотят задать ему вопросы", - говорится в хронике, подписанной другим легендарным автором El País, Густаво Адольфо Руэггером. "Поэтому неудивительно, что в 11.00 директор завтракал (зеленый халат, шейный платок, желтые тапочки, сочная еда), а горстке репортеров пришлось ждать, пока он закончит. Когда все расселись по местам, мужчина извинился и добавил на идеальном испанском: "Через две минуты будет кофе для всех". Беседа продолжалась в течение часа, и художник говорил обо всем. Он сказал, что знаком с творчеством Эктора Тосара, что еще не видел фильм Армстонга, в котором он снимался, и что не любит писать музыку для фильмов. Кульминацией стало поразительное откровение о том, что они изменили почти всю музыку в фильме "День в Нью-Йорке", когда переносили его на пленку, и он сказал, что считает фильм ужасным". В тот вечер филармония повторила в "Содре" последнее выступление Бернстайна. За исключением гимнов, они изменили весь репертуар и исполнили "Симфонию № 104" Гайдна, "Третью симфонию" Харриса, "Американца в Париже" Гершвина и "Индийскую симфонию" Чавеса. "Во второй программе оркестр и его дирижерский темперамент проявили более богатый материал", - сказал Ролдан. "Он позволяет струнным летать, дает волю духовым и развивает целую теорию, созданную в США, о жесткости и ритме как основных факторах выразительности (...) Его интерпретация Гершвина была яркой и виртуозной, что оправдало реакцию публики". Время, когда Бернстайн был одет в Монтевидео, приобретает новый интерес после того, как Брэдли Купер занял его место в фильме "Маэстро".