Его основали спиритуалисты, в нем блистали лучшие, а сегодня это забытая жемчужина, где занимаются «медиумы».
Аргентина 2024-11-11 19:52:56 Телеграм-канал "Новости Аргентины"
На фронтисписе, выходящем на улицу 2259 Tte. Gral. Juan Domingo Perón, можно прочитать «Constancia». Почти подмигивание всегда решительному подвигу театра, хотя на самом деле высеченная в камне надпись означает название спиритуалистической ассоциации, которой принадлежит красивое здание, являющееся штаб-квартирой ее деятельности. «Ничего не подозревающему пешеходу ничто не подскажет, что за стеклянными дверями на первом этаже скрывается то, что когда-то было одним из самых значительных театров Буэнос-Айреса. Еще несколько лет назад огромная вывеска, давно переставшая светиться неоновыми огнями, помпезно возвещала о существовании ценного сценического пространства. «Лассаль» - гласили эти гигантские вертикальные буквы, которые были видны почти с Кальяо и выделялись в прилегающем районе между Конгресо и Однажды, между парламентской суетой и оптовыми магазинами, выходящими на проспект Пуэйрредон. »Любопытна история этого театра, построенного в 1932 году. Его основала француженка, исповедовавшая спиритизм, здесь играл мальчик, ставший Артуро Пуигом, на его сцене выступали Роза Розен и Норма Понс, дебютировала группа остроумных юмористов Les Luthiers, а в семидесятые рок-неуважение превратило его в храм этого жанра, где давали концерты Sui Generis, Vivencia, Pedro y Pablo, Serú Girán и многие другие. «Все имеет конец, все приходит к концу», как говорил Vox Dei. Это пророчество применимо к Лассалю, хотя его кончина не может быть окончательной. Если духи существуют, о чем свидетельствуют великолепные верхние этажи здания, то над первым этажом витает аура стольких деятелей, исповедовавших свое искусство. Лассаль был моей жизнью, моим вторым домом, я провел в нем очень важную часть своей жизни. Мой отец управлял им с 1940 года и владел им до 1985 года«, - вспоминает Артуро Пуиг в интервью LA NACION, не скрывая ностальгии по тем временам, когда он бегал между гримерками и играл в прятки за кулисами декораций, сопровождая своего отца и создавая призвание, которое будет сопровождать его всю жизнь. „Войти в “Лассаль» - значит погрузиться в путешествие во времени. Здесь покоятся 450 коричневых кресел, готовых ждать публику, хотя возможное возобновление работы заведения потребует миллионных инвестиций в общую реконструкцию и, прежде всего, в установку противопожарных механизмов в соответствии с действующими в городе правилами безопасности, которые были установлены после трагедии, произошедшей на дискотеке Cromañón два десятилетия назад, где в результате пожара погибло почти двести молодых людей. «Вон там вы можете увидеть остановившиеся часы. Метафора паралича театра, окончательно опустившего занавес в девяностые годы. Стекло входных дверей, непрозрачное из-за времени, предвещает фойе огромных размеров, обрамленное кассой и гардеробом. В Лассале были все «шиши»» „Первое, что я делал в театре, - это был гардеробщиком, а когда я подрос, я также отвечал за кассу“, - вспоминает Артуро Пуиг, ускоряя воспоминания »Ступени звучат твердо. Уединение и тишина этого места заставляют каждый шаг отдаваться эхом, создавая особую атмосферу. Если на первом этаже витражи и мрамор лестницы, ведущей к пульману, производят впечатление, то на втором этаже находится огромный зал для приемов, который раньше был элегантным баром и местом для светских встреч. Клотильда Балтьеррес де Лассаль, человек состоятельный и спиритуалист, построила это здание для Ассоциации», - объясняет Нильда Брунетти, президент и член совета директоров Constancia, некоммерческой организации, основанной в 1877 году и насчитывающей сегодня двести членов. «Идея иметь огромный зал была задумана для проведения конференций, а в прилегающем помещении размещалась типография, выпускавшая книги и экземпляры журнала организации, но со временем зал стали использовать для театральных постановок. Несколько лет назад печатный станок перестал функционировать из-за изменений в технологии, хотя «Констанция» продолжает издавать журнал. Создателем театра стал мой отец, поскольку до этого зал использовался как танцевальный. Он построил ложи и сделал наклон стоек», - вспоминает Артуро Пуиг о неустанной работе своего прародителя, антрепренера театра и основателя дома, сдающего в аренду сценографические элементы. Мигель Анхель Фидальго, также член совета директоров, признает, что „Лассаль использовался для представления лирических шоу благодаря своей безупречной акустике“. Отчасти эта техническая характеристика была обусловлена наличием акустической водяной ямы, которая сегодня скрыта от посторонних глаз. «Яму вскрывали и, в зависимости от вида работ, заполняли жидкостью разного уровня», - рассказывает Омар Хамуд, еще один член комитета по управлению. Голоса Мерседес Соса и Орасио Гуарани рассказали об особенностях зала. Акустическая яма находилась по соседству с общими гримерными, в которых могла разместиться большая труппа: «Из подвала также можно было попасть в оркестровую яму, в помещение для суфлера, который помогал артистам, забывшим свои реплики, и в „ловушки“ - мобильные устройства, которые поднимались и опускались со сцены и позволяли персонажам подниматься и спускаться по сцене, - самое современное устройство для того времени». «Обладая огромной памятью, Артуро Пуиг сохранил данные, которые окончательно запечатлелись в памяти и окрасили сетчатку глаза приятными воспоминаниями: «Панорама с моста» с Педро Лопесом Лагаром имела двухлетний успех». Роза Розен также много работала в театре Лассаль, она возглавляла актерский состав нескольких спектаклей, я работал с ней в La mujer del domingo, а затем в El tema eran las rosas, пьесе, которая параллельно шла в США и получила Пулитцеровскую премию, в этой версии мою роль исполнил Мартин Шин». Среди профессионалов, часто посещавших этот театр, был и маэстро Агустин Алеззо, где Палито Ортега с удовольствием исполнял песню по сюжету комедии: «Пустынная сцена выглядит потрясающе: оригинальный занавес откинут, а „решетка“ потолка ждет, когда снова повиснут „тахо“ света. Я любил смотреть, как машинисты вручную поднимают занавес, и всегда помогал им, потому что меня завораживало поднимать занавес. Я также ходил на «мост» и наблюдал за работами сверху, или прятался в лепнине, где меня никто не мог увидеть, и там смотрел спектакли, я знал все закоулки и щели», - хвастается Артуро Пуиг. Волею судьбы в зрительном зале работала Кармен Вальехос, восхитительная актриса и мать талантливой актрисы Сельвы Алеман, недавно скончавшейся жены Пуига: «С одной стороны сцены было небольшое пространство, где „прятались“ пожарные, которые - в качестве меры предосторожности - должны были оставаться там во время представлений. Над потолком возвышается внушительный овал, обрамляющий высоту главного зала. Все осталось таким же, как и тогда, но с оттенком непрозрачности от неиспользования и неумолимой порчи от отсутствия ухода, что делает экскурсию еще более болезненной. «В театрах часто ходят легенды, не слишком обоснованные, о присутствии призраков, наваждений и даже необычных звуков. Призраки? Театр Del Globo, Maipo, Regio и многие другие могут подтвердить эти рассказы». »То, что для других мест является необычным, экстраординарным, для нас таковым не является и передается через деятельность нашей Ассоциации; у нас есть прямой контакт с тем, что принято называть потусторонним миром. Здесь проводятся еженедельные сеансы «медиумов», - говорит Кармело Торелли, придавая естественность деятельности, которая занимает Констанцию. Было время, когда работал независимый театр La Máscara», - говорит Артуро Пуиг. Актриса и педагог Дора Барет также пыталась развернуть на этой площадке работу Студии актеров. В последние годы своей деятельности театр Lassalle ставил спектакли Хавьера Фарони, например, пьесу Flores de acero, в которой снимался звездный состав, в том числе такие имена, как Норма Понс и Ирма Рой. «Идет поиск инвесторов и меценатов. «Вам нужны спонсоры, которые любят театр», - говорит Омар Хамуд. «Некоторые фонды и банки проявляли интерес, но когда приходит время вкладывать деньги, их не оказывается», - говорит Нильда Брунетти. Занавес Лассаля заслуживает того, чтобы его снова подняли: «Закон № 14.800 гласит, что „в случае сноса театров владелец обязан построить в новом здании другой театр с теми же характеристиками“. Это проблеск надежды для здания, которое стоит и ждет, чтобы его заселили. На фронтисписе написано «Constancia». Твердая вера душ, которые не позволят своему театру умереть».