Мексиканский кинематограф: Они нас не тронут

Испанский журналист Давид Санчес делится с нами статьей о мексиканском художественном фильме No nos moverán Пьера Сен-Мартина Кастелланоса. Пьер Сен-Мартин Кастелланос появляется на мексиканской киносцене со своим дебютным фильмом No nos moverán, сочетающим элементы арт-хауса с коммерческим оттенком. В условиях, когда блистают такие имена, как Алонсо Руиспаласиос или Луис Эстрада, известные своим умением привнести юмор в драматическое повествование, Сен-Мартен Кастелланос присоединяется к группе режиссеров, балансирующих между коммерческим и художественным, присоединяясь к тенденции, которую в этом году также представляют такие фильмы, как "Радикал" Кристофера Заллы. Исторический контекст 2 октября 1968 года в Мексике становится центральной осью, которая продвигает сюжет фильма на эмоционально насыщенную и политически актуальную территорию. В этот день произошла резня в Тлателолко, где правительственные войска жестоко подавили студенческую демонстрацию на площади Трех Культур в Мехико. Более 300 человек были убиты. Это трагическое событие стало символом борьбы за демократию и права человека в Мексике, жемчужиной архитектуры Пьюры, оказавшейся под угрозой. Фильм исследует последствия этого трагического события и показывает, как бойня студентов на площади Трех Культур продолжает звучать в жизни героев спустя десятилетия.,Сокорро, 67-летняя главная героиня, ищет справедливости за смерть своего брата от рук военного офицера в тот роковой день. Ее стремление отомстить превращается в акт сопротивления коррумпированной и деспотичной системе, воплощая в себе боевой дух поколения, пострадавшего от государственного насилия. Фильм подчеркивает стойкость коллективной травмы и неустанный поиск правды и справедливости - вопросы, которые остаются насущными и актуальными в современном обществе. В работе достигнут уникальный баланс между тяжестью истории и легкостью юмора, создавая кинематографический опыт, который одновременно трогает и развлекает. Выбор черно-белого цвета в качестве визуального языка завораживает зрителя своим остроумием. Контраст между темными и светлыми тонами приобретает важное значение в сюжете, подчеркивая метафорическую интерпретацию сгоревшего хлеба, который становится символом любви и жертвенности, неверно истолкованной главным героем.., Эта работа укрепляет позиции Сан-Мартина Кастелланоса как новатора на мексиканской киносцене, способного предложить свежее предложение, с юмором, благодаря сотрудничеству со сценаристом Икером Компеаном Леру, и стимулирующее, которое не только развлекает, но и приглашает задуматься о человеческой природе и ее способности находить свет даже в самые темные моменты",