Вестерн в чилийской Патагонии: Поселенцы

Los colonos (2023) - первый полнометражный фильм Фелипе Гальвеса (Чили, 1983). Действие фильма происходит в период с 1901 по 1908 год на Огненной Земле и Чилоэ. Весь фильм крутится вокруг миссии, которую Хосе Менендес, зловещий владелец этих территорий, поручает одному из своих служащих, шотландцу, выдающему себя за британского лейтенанта Макленнана. Лейтенант должен "очистить" владения своего работодателя от всех индейцев, населяющих огромную территорию. Для этого шотландцу нужна команда. Действие разделено на три эпизода под названиями "Король белого золота", "Конец света" и "Красная свинья". Присутствуют скачки во времени и смена перспективы. Однако большую часть фильма мы видим точку зрения белого человека. Будь то Макленнан, его работодатель или позже белый спаситель. Индейцы рассматриваются как чума, которую необходимо истребить, чтобы "цивилизовать" территорию. Было бы преуменьшением сказать, что с ними обращаются как с животными, ведь их не пытают и не унижают, как это делают слуги Менендеса с сельк'намами. Однако мы видим не только эту точку зрения белых. Во-вторых, обездоленный всадник-метис - единственный, кто испытывает отвращение к возложенной на него миссии. Однако ему удается скрыть свое нежелание совершать определенные жестокости по отношению к индейцам. У него нет возможности отказаться от приказов старших коллег. Он - подчиненный. Но ему удается обмануть их, потому что он явно умнее их. Он почти не говорит, но его точка зрения не требует слов, чтобы мы поняли ненависть и разочарование, которые он испытывает к тому, что видит. Это персонаж, воплощающий в себе огромную боль и отчаяние, и, возможно, он лучше всех сработал. Второй момент времени в фильме (1908 год) показывает некоторую надежду. По крайней мере, есть понимание того, что дикость, совершенная доном Хосе, абсолютно предосудительна. Эта искра надежды воплощается в событии, которое приводит в действие вторую часть. Президент Педро Монтт отправляет в резиденцию Менендеса человека по прозвищу Викунья, чтобы тот расследовал уничтожение коренного населения семью годами ранее. Менендес и его семья оправдываются, утверждая, что все, что они сделали, - ради будущего и блага территории, но Викунья, похоже, не убежден, хотя и успокаивает их. Инспектор-националист находит Сегундо и его напарницу Розу в хижине на берегу моря. Они живут за счет моря, отмечают они. Бригадир Монтт пытается защищать права индейцев и метисов, но всегда требует и приказывает, когда подходит к Сегундо и Розе. В конце концов он уговаривает их снять на камеру, где они дают показания и изображают искусственную мирную жизнь. Он организует их в виде составной сцены. Парень записывает, а Викунья режиссирует. Место индейцев-метисов - подчиненное, даже когда их пытаются "защитить". Фильм заканчивается именно приказом: "Пей чай, Роза", а Роза сопротивляется. Хотя это произведение обличает зверства, совершенные колонизаторами, не это придает фильму ценность. Гальвес с умом выбирает элементы, характерные для вестернов, такие как быстрые приближения к героям, сопровождаемые определенными звуками, или кадры путешествий. При этом он всегда переосмысливает жанр с современной точки зрения. Музыка и звук - одно из главных достижений "Поселенцев". Вестерн родился именно как жанр, определяющий место цивилизованного (белого ковбоя) и варварского (индейцев) в Соединенных Штатах. В фильме Гальвеса показано обратное: как стремление к "цивилизации" приводит к варварству и вырождению, но, несмотря на жестокое и постоянное насилие, Гальвес решает показать его в красивой обстановке и с огромной кинематографической тщательностью, которая подчеркивает мир и заставляет его вступать в конфликт с системой, действующей в этом раю. Время идет медленно, но фильм не оставляет равнодушным. Фильм построен таким образом, что зритель сопровождает трех путешественников по этой огромной территории. Вы чувствуете, насколько нелепо, что все это "принадлежит" одному человеку. Великое достижение фильма, на мой взгляд, заключается в том, что зритель воплощает в себе персонажей, как жестоких, так и мирных. И это возможно только благодаря эстетической смелости Гальвеса. Благодаря блестящей визуальной и звуковой композиции фильму удается быть захватывающим и мощным. ",