Флор Бертотти в Уругвае: что сделало "Floricienta" чувством, которое живо и 19 лет спустя

Механизмы памяти странные. Я не знаю, например, почему я помню то, что помню о том дне. Почему есть образы, которые остаются в том месте, которое больше связано с телом, чем с головой. Почему сегодня я могу вернуться в тот день, как будто время не прошло. Это был 2005 год, это был сентябрь. Я знаю, потому что это было за несколько дней до или через несколько дней после моего 11-летия. В начале того года мы с семьей переехали из Мело в Нуэва-Хельвесию из-за работы моего отца, и в этом переезде, который произошел без предупреждения, внезапно, одним из обещаний моих родителей, чтобы удар не был таким сильным, было то, что мы будем ближе к Монтевидео, что мы сможем делать то, что, живя так далеко, мы не могли. Если Флорисьента приедет в Уругвай со своим шоу, мы сможем пойти и увидеть ее. Вот что они сказали. Я ничего не помню о поездке из Нуэва-Хельвеции в Монтевидео, но я помню - с неизгладимой силой - кое-что из того, что произошло потом: прогулку с моими сестрами и мамой к входу в Cilindro Municipal, расположение в зале - ни близко, ни далеко, - брюки цвета фуксии и белый пиджак, которые я впервые надел в тот день, футболку человека, стоявшего рядом с нашими местами с надписью "персонал", разговор моей мамы с этим человеком о цене билетов, любезные манеры человека, стоявшего рядом с нашими местами с надписью "персонал", разговор моей мамы с этим человеком о цене билетов, то, как он сказал нам написать письмо Флорисьенте, письмо, которое мы написали ему с моими сестрами на скомканном листке бумаги, который мужчина достал из кармана - "Мы пять братьев из Мело, Мы очень любим тебя", ощущение в животе - чуть ниже живота, около пупка, - которое я почувствовал, когда из-за кулис появилась рука и помахала зрителям, эхо неистовых криков, когда погас свет, краски, актеры, которые умели летать, невинная иллюзия, когда Флорисьента - Флоренсия Бертотти, которой тогда было 22 года, - появилась на сцене, как будто это было событие, локоны, падающие собственной жизнью, и эта улыбка. Прежде всего, я помню это: широкую улыбку, которая расширялась, приобретая цвет кристалла. Сегодня в 19:00 Флоренсия Бертотти выступит в Palacio Peñarol и споет песни из "Флорисьенты", мыльной оперы, созданной аргентинским продюсером Крисом Мореной, и другие, сопровождавшие ее карьеру актрисы. Шоу проходит в рамках тура по Латинской Америке. С того вечера 2005 года прошло восемнадцать лет. От того аналогового времени осталось не так много следов. El Cilindro больше не существует, Cris Morena больше не снимает сериалы для эфирного телевидения, дети больше не слушают музыку на компакт-дисках и не знают о бесконечном ожидании между одним днем и следующим, чтобы посмотреть очередную главу истории. И все же что-то остается. Что-то такое, из-за чего сегодня во дворце Palacio Peñarol собрался практически полный зал, чтобы послушать Флоренсию Бертотти, исполняющую те же песни, что и два десятилетия назад. *** Шел 2004 год, и после создания фильмов "Путь Ребельде" и "Ринкон де Лус" Крис Морена объявил о новой истории. Она была вдохновлена Золушкой, сказкой в версии Шарля Перро, фильмом La novicia rebelde и миром Криса Морены, который возник из Jugate conmigo и семи сезонов Chiquititas и состоял из детей, цветов, песен и некоторых идей, которые повторялись во всех новеллах: фантазия, иллюзия - так сомнительная - того, что все возможно. Из этой смеси родилась "Флорисьента". В центре сюжета - Флоренсия, девушка, чья мать - сирота, не знающая, что она дочь миллионера. Она работает в магазине зелени и имеет банду друзей из своего района. Однажды, по воле случая, она начинает работать в доме Федерико Фриценвальден, чтобы присматривать за своими братьями. Она влюбляется в него, но ей приходится иметь дело с его подругой Дельфиной (которая в итоге оказывается ее сестрой) и свекровью Малалой. Золушка начала 2000-х годов, которая не ходит на балы, не носит стеклянные туфли и не имеет крестной феи, превращающей тыквы в кареты. Флорисьента ходила в туфельках, носила разноцветную одежду, верила в талисманы и фей и пела песни. Она не была принцессой. Она была обычной девочкой, похожей на всех остальных, которая могла быть кем угодно. Она была неуклюжей и нескладной, гистрионной, она всегда говорила то, что думала, и если ей приходилось кричать, она кричала. Она танцевала, когда никто не хотел танцевать, она боролась за то, во что верила, она ходила по миру, защищая какие-то идеалы, какие-то флаги. Возможно, в этом было одно из его очарований, одна из его суперспособностей. В то время как по телевизору все было до абсурда идеально, Флорисьента жила в местах, которые не имели ничего общего с совершенством. Она была похожа на меня и моих друзей, она могла быть старшей сестрой любого из нас: Флорисьента была настоящей. Но было и кое-что еще. В книге "Крис Морена", написанной Пабло Мендесом Шиффом, упоминаются некоторые элементы, которые продюсер до тех пор не исследовал. С одной стороны, юмор как центральная часть сюжета. С другой стороны, в отличие от предыдущих продуктов Криса Морены, Floricienta не была рассчитана исключительно на детей и молодежь, а являлась теленовеллой для всей семьи. Сериал длился два сезона - с 2004 по 2005 год. В нем была 361 глава. Две театральные постановки. Гастроли в Аргентине, Израиле и странах Латинской Америки. Один из них пришелся на стадион "Велес", вмещающий 50 000 человек. Финал транслировался в прямом эфире с ипподрома в Палермо, где было более 40 000 зрителей. В продаже были журналы, альбомы с фигурками, повязки на голову и футболки. Спустя почти 20 лет Floricienta можно увидеть в полном объеме на канале HBO Max, а Крис Морена работает над спин-оффом сериала "Маргарита", съемки которого сейчас проходят в Уругвае. Это была история, это была форма, это был продюсер, это был тайминг, это были песни, это был сюжет, это были шутки. Но, прежде всего, это была она, Флоренсия Бертотти, актриса, которой на момент начала работы с Крисом Мореной был 21 год и которая никогда не была главной героиней ни одного проекта. В интервью, которое Крис Морена дал изданию Clarín в 2004 году и которое Пабло М. Шифф включил в свою книгу о карьере продюсера, он сказал: "Я хотел работать с Флоренсией, сначала я искал ее, а потом придумал Флорисьенту. Я хотел, чтобы она выразила тот огромный гистрионный потенциал, которым она обладает, тот ангел, с характером, который ей подходит". Это был ее голос и выражение лица, то, как она смотрела в камеру, как криво ставила ноги, когда садилась, суета и суматоха, отсутствие элегантности и абсолютная наглость, нежность и улыбка, которая обещала: она нас не забудет. И мы тоже.