Хуан Хосе Кампанелла по возвращении в Буэнос-Айрес в интимной беседе с LA NACION Cerca: «Кино умирает».
Аргентина 2024-11-13 10:07:02 Телеграм-канал "Новости Аргентины"
В рамках серии эксклюзивных интервью для подписчиков газеты LA NACIÓN Cerca Protagonistas Хуан Хосе Кампанелла погрузился в подробный диалог с Пабло Сирвеном, в котором он рассказал о своей карьере и поразмышлял о трудностях кинематографа в кризисные времена, о том, как важно быть верным своему призванию и об аргентинской идиосинкразии. То, чем Аргентина гордится и чем мы известны в мире, - это культура, которую мы создали, и которая поразительна, намного выше ее экономических потребностей», - сказал он. После режиссуры нового эпизода сериала »Закон и порядок: В этом месяце Кампанелла вернулся в Буэнос-Айрес, чтобы лично заняться предпроизводством мультсериала о Мафальде, который появится на Netflix в еще не подтвержденную дату. Режиссер делит свои дни между записью голосов персонажей Кино и репетициями пьесы Empieza con D 7 letras, которую он написал вместе со своей женой Сесилией Монти и которая откроется 10 января в театре Politeama с Эдуардо Бланко и Фернандой Метилли в главных ролях. Искренний и размышляющий, Кампанелла подчеркивает дух своих историй: «То, что я делаю, имеет отношение к простому человеку во всех смыслах: человеку среднего класса», - сказал он, определяя свои работы. «Многие говорят о costumbrismo в уничижительном смысле, но я люблю рассказывать о наших обычаях. Больше всего мне нравится кино, которое я смог соотнести с тем, что происходило со мной«, - говорит Кампанелла, получивший в 2010 году премию „Оскар“ за лучший иностранный фильм „El secreto de sus ojos“. Когда Сирвен спросил его, означает ли получение „Оскара“ глубокие изменения в его работе, Кампанелла ответил, что эта награда придала ему большую уверенность в своей работе: „Получение “Оскара» немного успокоило мой голод к производству. Это дало мне душевное спокойствие и уверенность. Вы всегда сомневаетесь, хорошо ли то, что вы делаете, или плохо. Это было подтверждение. А вместе с ним пришла ответственность за то, чтобы хорошо выбирать то, что я делаю, возможно, даже слишком. Теперь я больше думаю, когда что-то делаю, и спрашиваю себя, стоит ли оно того». Продюсер также вспомнил о первом открытии своего призвания как режиссера: «Впервые я осознанно сказал, что хочу снимать фильмы, когда увидел „Кантандо бахо ла лувия“, когда мне было 14 лет. Я пошел на него в кинотеатр Kraft Auditorium. Мама заставила меня, потому что я не хотел смотреть мюзикл. Я всегда любил кино, но в тот день я понял, что хочу заниматься этим. Выйдя из кинотеатра, я купил книгу Así se hace cine, которая до сих пор хранится у меня. Так же, как я был вдохновлен в той комнате, я готов поспорить, что другие дети найдут свое призвание благодаря моим фильмам», - рассказал он. Кампанелла уточнил свое мнение о развитии платформ и о том, как это явление повлияло на киноиндустрию: »Кино умирает. Я не видел полноценного кинотеатра уже семь лет. Это был процесс, который развивался, и пандемия, наконец, настигла его», - отметил он. «Кино, просмотренное в одиночестве или с двумя-тремя людьми в доме, не производит такого же впечатления, как в кинотеатре. Комедия - мой самый любимый жанр, я очень люблю смеяться вслух, и чтобы этот опыт был сильным, вам нужна аудитория, сообщество», - добавил он. Кампанелла углубил свой взгляд на трансформацию зрительского потребления: »Телевидение также стало чем-то вроде ниши, нет массовой программы, которую мы все смотрим или не смотрим. Кино и телевидение стали таким же опытом, как и книги. Вы читаете книгу в свое время, и мы не все читаем одно и то же в одно и то же время. Теперь и с художественной литературой то же самое: чтобы прокомментировать сериал или фильм, вы должны согласиться с другим человеком, и это больше не является таким уж общинным опытом. Вся эта трансформация заметна в смерти кинозвезд, которых я любил. Это первое десятилетие после немого кино, в котором нет «комика момента», каким был Джим Кэрри. Нет новых кинозвезд, последним, по-моему, был Леонардо Ди Каприо», - говорит он. На протяжении всего интервью Сирвен открывал диалог с подписчиками, которые воспользовались возможностью задать кинематографисту несколько вопросов. В какой степени вам понадобились государственные субсидии для вашей деятельности в качестве продюсера и режиссера? В значительной степени «El mismo amor la misma lluvia» был снят с помощью кредита от Incaa. До сих пор субсидии предоставлялись автоматически всем фильмам, независимо от того, нужны они вам или нет. Это последующие кредиты, которые связаны с проданными билетами. Иногда это используется как оружие, что деньги выдаются фильмам, которые люди не смотрят, но именно такие фильмы получают меньше всего денег. Более поздние фильмы были сняты без кредита. Кредит нужно выплачивать, причем с процентами, так что если вы не можете его взять, вы его не берете, но без него я бы не смог начать. Мы, аргентинцы, умудрились превратиться из одной из самых важных стран мира в одну из трех или четырех худших в западном мире, по крайней мере, в экономическом плане. Но даже в этом случае то, чем мы гордимся и благодаря чему нас знают и обращают на нас внимание во всем мире, - это культура, которую создала Аргентина, и которая поражает воображение, включая кино. Я считаю, что [кино] нужно помогать, как футболисту, которого подбадривают, когда он еще не забил гол в финале чемпионата мира.«- Как в Соединенных Штатах осуществляется поддержка кино?»- В США существует Национальный фонд поддержки искусств, The National Endowment for the Arts, и существует большая корпоративная поддержка художников. Кроме того, правительство поддерживает киноиндустрию яростным глобальным протекционизмом: кино - одно из самых мощных его оружий для сохранения первенства в мире. В любом случае, есть отчет Министерства экономики Аргентины, в котором говорится, что бюджет, расходуемый на культуру, составляет 0,06.«- Не кажется ли вам эгоистичным экономическое лоббирование своего сектора, когда вы знаете, что больше денег для него означает меньше денег для других, которые нуждаются в них больше?»- Это недоразумения. В Аргентине есть гораздо более серьезные проблемы, которые нужно решать, начиная с коррупции. Когда она будет решена, мы сможем поговорить о тех 0,06%, которые идут на культуру». В конце встречи Кампанелла рассказал о том, какие эмоции вызывает в нем другая его большая страсть - театр: »Мне всегда нравился театр. После «Метегола» я решил сделать «Парк Лезама», потому что мне хотелось сделать что-то «антитехническое». Я хотел вернуться к тексту и актерам, и мы делали пьесу 11 лет». Смех в театре - это самый большой наркотик, который вы можете мне дать. Сегодня театр самый дешевый за всю его историю. Понятно, что во времена затягивания поясов люди в первую очередь отказываются от развлечений, и это же последнее, что они получают обратно, поэтому было бы невозможно, чтобы цены на билеты росли в соответствии с инфляцией. Я с нетерпением жду пьесу «Empieza con D 7 letras», которую я написал вместе с женой и которая откроется в начале следующего года в Политеаме».