Трагедия в Андах: "Мы выжили, потому что работали как одна команда", - говорит Карлос Паес, который играет своего отца в новом фильме.

Фильм по одноименной книге уругвайца Пабло Вьерси, написанной в 2008 г. и снятой испанцем Хуаном Антонио Байоной, посвященный трагической катастрофе рейса 571 уругвайских ВВС, разбившегося в горах Анд 13 октября 1972 г., скоро прибудет в Аргентину. "Фильм рассказывает об экстремальных ситуациях, в которых оказались 16 выживших после катастрофы, унесшей жизни 29 человек. Работа режиссера фильмов "Невозможное" (2012), "Мир Юрского периода: Падшее королевство" (2018) и сериала "Властелин колец: Кольца Всевластия" (Amazon Prime), основанного на книгах Дж. Р.Р. Толкиен не только подчеркивает ощущения и эмоции, возникавшие в течение более чем двух месяцев, потерянных в снегах, но и дает слово тем, кто не вернулся: "В прошлом году исполнилось 50 лет со дня крушения рейса из Уругвая в Чили, на котором летела для участия в соревнованиях команда по регби из школы Old Christians. После десяти дней поисков операция показала, что жертвы пропали без вести. Однако примерно через шестьдесят дней двое выживших - Роберто Канесса и Фернандо Паррадо - совершили экспедицию от обломков самолета и после десяти дней пути увидели чилийского погонщика Серхио Каталана Мартинеса, что означало свободу и окончание испытаний. Номинированный на "Оскар" как лучший иностранный фильм для Испании, он уже был представлен с большим успехом на Венецианском кинофестивале и на кинофестивале в Сан-Себастьяне, где вчера получил приз зрительских симпатий. Во время своего визита в Буэнос-Айрес Паэс назвал фильм выдающейся работой Байоны, которому удалось жестко и реально передать то, что они пережили после аварии. Он снимается в фильме в роли своего отца, художника-пластика Карлоса Паэса Виларо, умершего в 2014 году и не опустившего руки в поисках сына: "Между мной и Карлитосом была луна, смотревшая на меня с неба. И я расколол его за Кордильерами, как бы давая ему понять, что я там", - пишет художник и скульптор в книге "Между моим сыном и мной, Луна" (Entre mi hijo y yo, la Luna). Одиссея отца в трагедии Анд. Именно он зачитал по телефону уругвайской радиостанции список выживших из Чили, где он обосновался на время поисков. В этот момент он узнал, что его сын был среди выживших, и эта сцена - одна из тех, которые Паес представляет в фильме, снятом Netflix. В фильме вы представляете своего отца, который был одним из немногих, кто настаивал на продолжении поисков и читал список выживших, когда они были найдены. Особенно тот знаковый момент, когда он зачитывает миру список выживших. С одной стороны, я был причастен к этой истории, потому что был одним из выживших, но я также был причастен к фигуре моего отца, и я должен был передать ее мне, Карлосу Паэсу-младшему, как выжившему, так же, как и он. Когда я читаю этот список, я начинаю плакать, потому что мы несли на себе весь груз того, что нам пришлось пережить, и это момент освобождения. Для создания образа мне покрасили волосы, заставили похудеть, я целый год провел под наблюдением диетолога "Реала". Когда Байона предложил мне роль отца, я попросил его дать мне возможность обсудить это с моим психологом, не только из-за того, что пришлось пережить моему отцу, но и потому, что он был известным человеком, и там было такое понятие, как сын..., но в целом это было очень целебное предложение." - Как Вы думаете, Байона подходит к несчастному случаю с новой стороны? Чем он отличается от фильма "Вивен", вышедшего на экраны в 1993 году? "Да, здесь новый подход. Фильм "Вивен" был очень удачным и хорошо продавался. Это был очень голливудский фильм, в том смысле, что в его основе лежал мальчик-главный герой, что типично для Америки. С другой стороны, фильм Байоны более хоровой, все персонажи работают, все участвуют, и выжившие, и мертвые, каждому отведено свое место, что отражает огромную работу, которую он проделал."- Каково было работать с ним?"- Он действительно чудовище. Он работает в этом проекте уже двенадцать лет. Он получил книгу "Снежное общество" как раз в тот момент, когда приступил к съемкам "Невозможного" - фильма о катастрофе, вызванной цунами в Юго-Восточной Азии. Хотите верьте, хотите нет, но фильм назван в честь нашей истории. Когда он начал читать книгу, то сказал: "Я снимаю не тот фильм, я должен снять эту историю, для наших". А начинал он с идеи, на реализацию которой ушло много времени. Надо учитывать, что он очень одержимый человек, входит в десятку лучших режиссеров мира, и этот фильм - просто чудо."- Как Вы ощущали процесс?"- Четыре или пять лет назад мы приехали в Монтевидео и провели четыре или пять часов отснятых интервью с каждым из них. Он вселил в нас такую уверенность, что мы даже не стали проверять сценарий или что-то еще. Когда он приехал в Монтевидео, чтобы показать его выжившим и родственникам погибших - я не хочу сказать, что между ними есть разлад, но это всегда трудные моменты, - все они аплодировали ему стоя, и я думаю, что это потому, что он отводит погибшим то место, которого они заслуживают. Повествование ведется от лица одного из погибших."- Отражает ли он те эмоции и чувства, которые они испытывали в те месяцы?"- Это фильм, который перемещает вашу жизнь. А недавно я слышал, как некоторые журналисты говорили, что он решает вопросы элегантно. Да, он полностью отражает наши ощущения, я не критикую "Вивен", который я очень уважаю, но в нем больше американского. В фильме La sociedad de la nieve все актеры неизвестны, это аргентинцы и уругвайцы в возрасте от 18 до 19 лет, звезд нет. Повествование ведет уругвайский актер, выходец из очень скромного района, Энцо Вогринчи, который является одним из тех, кто погибает. Фильм длится два часа двадцать минут, и он тяжелый, потому что тяжелая история. Кроме того, условия съемок также были сложными, большая часть фильма снималась в разгар пандемии, в Сьерра-Неваде в Испании, также в Мендозе, в том месте, где у нас произошла авария в горах. Байона в точности повторил походку Паррадо и Канессы. То, что сделал режиссер, - это грандиозно, фильм - памятник труду и страсти."- Как складывалось ваше партнерство на снегу?"- Это было действительно партнерство, потому что я думаю, что единственный способ выбраться оттуда - это сделать все вместе. Работа в команде была основополагающей, я всегда говорю, что если бы это произошло на авиалайнере, где никто не знал друг друга, то это была бы катастрофа, все бы погибли. Но у нас была общая цель, и мы приехали из очень демократической страны. Когда Паррадо и Канесса отправились в экспедицию, Канесса был единственным, кто считал, что мы должны идти на аргентинскую сторону, и он был прав, но остальные 15 человек считали, что мы должны идти на чилийскую сторону. "И воля большинства была выполнена". "Да, и даже если мы ошиблись, мы добрались туда тем же путем, что и все. Потому что речь идет не об идеальных историях, а об историях со страстью, энтузиазмом и отношением к делу. Мы не боролись за Голливуд, не боролись за документальные фильмы, не боролись за книги, мы боролись за то, чтобы вернуться. Я боролся за то, чтобы попасть домой к маме и папе. Вы должны понимать, что я был ни на что не годным ребенком, который 70 дней ходил в мокасинах из обувного магазина Guido, которые мне купили на углу Guido и Quintana, в Реколете, здесь, в Аргентине. Мы не были готовы к минус 25 и 30 градусам в Кордильерах. У меня была няня, и они подавали мне завтрак в постель, и тогда ты понимаешь, насколько человеческие существа способны развиваться и трансформироваться."- Пример того, на что способны люди."- National Geographic считает, что это величайшая история выживания всех времен. Подобных историй о выживании в таких условиях в течение 70 дней не существует. В прошлый четверг утром Паес впервые приехал в город Ла-Плата, чтобы рассказать о своих переживаниях 50-летней давности детям из двух средних школ в возрасте от 17 до 18 лет - именно в том возрасте, в котором он находился во время аварии. По приглашению Роберто Ансельмино, журналиста и консультанта по коммуникациям из Ла-Платы, он посетил школу Марии Терезы Перейры и национальную школу Рафаэля Эрнандеса при Национальном университете Ла-Платы. Дети сначала посмотрели видеофильм о трагедии, а затем, заметно мобилизовавшись, смогли задать вопросы: "Они касались того, как они работали в команде, как организовывали себя и руководство, которое менялось в течение нескольких дней. Их также интересовало, что они чувствуют, когда понимают, что их перестали искать. Паэс напомнил, что они оставили пассивную позицию, ожидая, что их найдут, и сосредоточились на том, чтобы выбраться оттуда собственными силами. Другой вопрос был направлен на углубление изменений, которые произошли в результате этого на личном уровне: "Я был мальчиком, который ничего не умел делать, и вдруг в Кордильерах я нашел себя и смог узнать, кто я и на что способен". "Чувствовал ли ты Бога?" - спросил один из учеников. "Вы чувствуете Бога повсюду, но Бог не собирается спасать вас, потому что он ожидает, что вы сами приложите усилия и спасете себя", - утверждал он. В конце концов один из мальчиков спросил его, сядет ли он снова в тот же самолет, на что он ответил, что сядет. "Что оставила у Вас эта встреча с молодыми людьми?" "Мне нравится проводить такие беседы, потому что именно в таком возрасте мы были, когда произошла авария. Правда в том, что последствия всегда очень приятны."- Как Вы думаете, какое послание эта трагедия, которую Вам пришлось пережить, оставляет детям?"- Я думаю, они понимают, что в их возрасте они сами могут создавать замечательные истории. Вы видите их незрелыми, наивными, как и я, но они могут совершить великие дела. Помню, что после катастрофы, после гибели многих людей, когда мы были там, среди обломков, я спросил Канессу: "Это то, что вы называете катастрофой? И я думаю о своей наивности в 18 лет, потому что я не знал, что такое катастрофа, трагедия, меня не учили. И все же мы смогли выжить и жить дальше. Сегодня эта история продолжается."- Что найдет зритель фильма "Снежное общество"?"- Я думаю, что со временем человек имеет тенденцию к минимизации истории, когда ты рассказываешь ее, ты естественно смягчаешь ее, но когда ты видишь фильм, он возвращает тебя в то место. Со мной случилось так, что, впервые увидев ее, я пролежал в постели десять дней. Он посадил меня внутрь фюзеляжа, это умение, которым владеют немногие, я даже почувствовал его запах. Потом я его переварил и полюбил. Наша история - это дань жизни и дружбе, она показывает, что это можно сделать, но сделать серьезно, а не так, как говорят политики. Мы мечтали побывать в Чили и наткнулись на этот горный массив. И я действительно не могу поверить в то, что мы сделали. Фильм не дает передышки, он проходит через все чувства, от гнева до отчаяния, и по мере его развития возрождается вера и надежда. После просмотра Нандо Паррадо сказал мне: "Карлитос, теперь они узнают, что мы пережили в Андах".