Забытая фреска в Баррио-Парке и три возможных вмешательства, которые определят ее судьбу

Расположенная на одном из самых оживленных углов Буэнос-Айреса, на пересечении улиц Тагле и Фигероа-Алькорта, фреска Mi Buenos Aires querido - это ода городу. Ее центральный образ - Карлос Гардель, окруженный такими иконами Буэнос-Айреса, как Обелиск, Кабильдо и Конгресс». Оригинальная работа Карлоса Паеса Виларо, картина, хранящаяся в музее Касапуэбло в Уругвае, была превращена в мурал в 1989 году благодаря работе специалистов по гигантографии. В ее деталях есть и личные отсылки к художнику, например, лодка с именем его сына Себастьяна, и знаковые фигуры, такие как Диего Армандо Марадона, Усина дель Арте в Ла-Боке и танцоры танго. «Однако течение времени наложило свой отпечаток на фреску. То, что когда-то было яркой одой Буэнос-Айресу, теперь выглядит как изношенная стена, на которой едва видна копия работы уругвайского художника. Эта фреска - бесценный дар городу и напоминание о необходимости бережного отношения к нашему искусству и нашей истории», - говорит Синтия Виллалон, креативный директор музея Касапуэбло, менеджер по культуре и куратор, а также ответственная за новый план по спасению работы. Это открытка с изображением того, что происходит в городе: Буэнос-Айрес меняется, модернизируется, но при этом оставляет позади части своей истории». Как фреска показывает течение времени, так и исчезающие кинотеатры, закрывающиеся известные бары, автобусы с филями, которых уже не видно, и импровизированное танго на Флорида-стрит. Буэнос-Айрес все еще жив, но иногда, преображаясь, он стирает следы, которые делали его уникальным», - размышляет Виллалон. Реставрация фрески уже идет полным ходом. Команда специалистов во главе с Вильялоном работает над новой художественной репродукцией, посвященной ее автору. С согласия семьи Паэс Виларо руководство, отвечающее за работы, запросило обоснование возможности вмешательства в здание на проспекте Фигероа-Алькорта, 3009, находящееся в зоне APH (зона исторической охраны). В связи с этим было предложено перенести фреску в другое место. Моей главной мотивацией является глубокая любовь к творчеству Карлоса и тесный контакт с его идеями и творениями, который я поддерживаю благодаря своей роли. Для меня эта фреска - подарок и бесценная дань уважения городу Буэнос-Айресу, и именно эта эмоциональная связь побудила меня принять в ней участие», - сказала куратор. „С марта 2023 года она занимается техническим анализом и координацией реставрации с целью вернуть городу одну из его самых любимых открыток“. »Со своей стороны, Министерство культуры Буэнос-Айреса через Оперативное управление наследием будет отвечать за надзор и контроль над процессом реставрации наследия в ходе работ. Это позволит гарантировать, что новая репродукция будет точно соответствовать формальным, художественным и хроматическим характеристикам оригинальной фрески». Для Аго Паэс Виларо, дочери уругвайского художника, проект находится на ключевом этапе. «Мы находимся в процессе, смотрим, что будет дальше. Пока я не могу вам ничего сказать». Фреска, расположенная в частном помещении, была объявлена частью культурного наследия в категории коллекций и объектов, как это предусмотрено в статье 4, пункт «h» Закона Nº 1.227. Однако перед ней стоят серьезные задачи. «Расположение в частном владении создает сложности в управлении его сохранением, но это также усиливает важность повышения осведомленности об уходе за произведениями искусства в общественных и частных пространствах«, - пояснил Виллалон. Существуют бюрократические процессы, которые необходимо соблюдать, особенно потому, что это произведение охраняется как наследие, - добавил он. Это требует времени, диалога и непрерывности управления». Сейчас специалисты анализируют ее состояние, чтобы определить наиболее подходящие шаги». Флоренсио Паэс Виларо, сын художника, подчеркнул, что „правительственные времена затянулись, но есть желание двигаться вперед“. Реставрация или возможное перемещение Mi Buenos Aires querido направлены не только на сохранение культурного наследия, но и на спасение от забвения произведения, которое со временем утратило свою известность. Несмотря на его художественную и историческую ценность, многие не знают о его происхождении и значении. Ромина Табоада, 49-летняя соседка, подтверждает это: «Я не знала, кто ее нарисовал. Она очень выцвела, ее почти не видно. Думаю, она там затерялась; не думаю, что люди много о ней знают». Вильялон пояснил: „Фреска со временем подвергается естественному износу, и, хотя она является охраняемым произведением культурного наследия, ее содержание требует периодических действий, которые не всегда выполнялись“. Эльза Риссо, другая 87-летняя соседка, говорит: »Жители района, думаю, многие, не должны смотреть на нее, потому что они привыкли к ее присутствию. Однако туристы смотрят на него и замечают его плохое состояние сохранности, что не очень хорошо говорит о нас и о том, как мы ценим и дорожим нашим культурным наследием».