Нарраторы: вместе они - динамит

Летом я познакомился с некоторыми перуанскими изданиями 2023 года. Среди них - антология перуанских рассказов, вышедшая после 2000 года, о которой я не буду упоминать (автор не возражает), тем более что она получила то, что заслужила: молчание. Это проект, который мог бы стать ценным справочным документом, но не стал им из-за недостатка знаний о рассматриваемой повествовательной вселенной и неизбежных мелких сантиментов. Но если я и получил какой-то положительный эффект от его прочтения, так это то, что он пробудил во мне здоровое упражнение памяти о переходе перуанского повествования с 2000 года: во времена, отмеченные безумным позиционированием более чем нескольких местных авторов (как в Лиме, так и в провинциях), было бы неплохо остановиться на некоторое время и проанализировать наше повествовательное настоящее, начиная с начала партии, и спокойно взглянуть на путь, пройденный перуанским повествованием (романами и рассказами). В этом смысле я бы осмелился отметить, что видимость новых рассказчиков началась в 2004 году с презентации на FIL того года Casa de Islandia Луиса Эрнана Кастаньеды и Parque de Las Leyendas Карлоса Гальярдо, оба через Estruendomudo. Если смотреть со стороны, то это событие, потому что спустя несколько месяцев появились другие авторы, подписавшие впечатление, оставленное вышеупомянутой презентацией: перед нами серия первых книг очень хорошего качества, что также позволило нам лучше определить голоса, появившиеся незадолго до этого, такие как Педро Льоса с «Viento en proa» и «París personal» Марко Гарсии Фалькона, рассказы 2002 года, и, продолжая линию рассказов, возможно, мы забыли о публикации «El pez que aprendió a caminar» Клаудии Уллоа Доносо? о шуме в прессе, сопровождаемом положительными отзывами, который вызвала книга Леонардо Агирре «Manual para cazar plumíferos»? Добавим сюда Мигеля Руиса Эффио и «Жилище самоубийцы», Иоганна Пейджа и «Экстремальные точки», Карлоса Юсимито и «Острова», Алексиса Ипаррагирре и «Изобретение неба», Аугусто Эффио и «Речи об оригами», Эдвина Чавеса и «1922», Даниэля Аларкона, прибывшего в 2006 году, Иеремиаса Гамбоа и «Пунто де фуга», Сюзанну Нолтениус с «Кризисом дыхания». Не думаю, что я преувеличиваю, но эта первая серия книг (2004-2007) не имеет аналогов в истории перуанского повествования. Что касается романов, то в конце 2005 года Сантьяго Ронкальоло получил премию «Альфагуара» за роман «Abril rojo», Кристофер Ван Гинховен опубликовал «La evasión», Сесар Гутьеррес - «Bombardero», Диего Треллес - «El círculo de los escritores asesinos», Эцио Нейра - «Habrá que hacer algo mientras tanto», Мартин Ролдан - «Generación Cochebomba», а Карина Пачеко - «La voluntad del molle». К этой группе я добавляю Сантьяго дель Прадо и его Camino de Ximena 2003 года и Сандро Боссио и El llanto de las tinieblas 2002 года. Начиная с 2008 года общая картина разрушается, как это обычно бывает в любом литературном процессе. Это не значит, что то, что появилось после этого, было не в духе. Вовсе нет. Франсиско Анхелес, Мария Хосе Каро, Улисес Гутьеррес, Кристиан Солано, Дженнифер Торндайк, Х. Х. Мальдонадо, Рафаэль Думетт, Рафаэль Думетт, Рафаэль Думетт, Дженнифер Торндайк, Дж. Мальдонадо, Рафаэль Думетт, Христос Гутьеррес, Орландо Мазейра, Ричард Парра, Алина Гадеа, Хуан Мануэль Роблес, Рафаэль Иносенте, Хулио Дуран, Густаво Фаверон, Кристиан Брисеньо, Габриэль Римачи (который вновь предстал в прекрасной форме с романом La casa de los vientos), Милуска Бенавидес, Катя Адауи, Габриэла Винер, Аарон Альва и Марианджелла Угарелли. Логично, что в этом списке не хватает еще трех имен, не более (включать их всех - демагогия, и читатель понимает, что это ловушка), и я упомянул тех, у кого вышло более одной книги, не пренебрегая качеством. Пусть она послужит свидетельством и доказательством того, что в нынешнем веке можно делать полезные вещи для перуанского повествования, пока читают книги, а не людей. Между славой и звездным часом всего один шаг. Будьте осторожны»,