Коко Сили: его детство в Монтевидео, юмор как питание и сочувствие как секрет его постоянства

Говоря о своих отношениях с Монтевидео, Фернандо "Коко" Сили останавливается на одном ключевом аспекте. "Запах Монтевидео доставляет мне огромное удовольствие", - говорит аргентинский комик из Буэнос-Айреса. "Я не знаю, как это объяснить, потому что это не что-то фруктовое; это скорее что-то городское, что я связываю со Старым городом. Это что-то уникальное и неопределимое, что быстро связывает меня с детством и местом, где я пережил много моментов удовольствия". Сили, 61 год, некоторое время жил в Монтевидео. Его отец работал на импортера и экспортера стали и делил свой год между Аргентиной и Уругваем: он жил по шесть месяцев на каждом берегу Ривер Плейт. "Большая часть моего детства прошла в Монтевидео", - говорит он. Я помню, как ходил играть в футбол в районе, где строили стадион "Трувиль", а большую часть лета я проводил в Атлантиде. Это очень важная связь, которую я создал, и каждый раз, когда я путешествую, она приобретает особый оттенок", - говорит он. Завтра он вернется на праздник. Он выступит в 21.30 в казино Carrasco с шоу под названием "Коко Сили прощается с годом, даря Катедру". Билеты продаются на сайте RedTickets, цены варьируются от 1020 до 2070 песо. После шоу в баре будет разыгран коктейль и билет на 200 песо для игры в игровые автоматы; в то же время будут разыграны три пакета из трех и двух ночей в отеле Sofitel. "Это шоу будет очень символичным, потому что, прощаясь с годом, я также прощаюсь с La Cátedra, шоу одного человека, которому уже 14 лет и которое претерпело множество изменений, потому что структура позволяет это сделать. В следующем году я собираюсь представить совершенно другую структуру, так что завтрашний день будет захватывающим", - говорит он. В преддверии этого интервью El País. -В вашей работе есть кое-что, что меня интересует, - это то, что у вас всегда был радар для всего, что служит юмору: жеста, взгляда или молчания зрителя достаточно, чтобы вызвать соучастие. Насколько важен был ваш опыт уличного театра для развития этого стиля? -Как вы говорите, после стольких лет работы в уличном театре, где обстоятельства складываются не лучшим образом, у меня выработался своего рода автоматический радар, который заставляет меня быть очень внимательным к тому, что происходит вокруг, чтобы поставить шоу. Это не шоу, в котором я общаюсь с людьми или принимаю непосредственное участие, но у меня очень эмпатичный подход, чтобы почувствовать, что нравится людям, что их смешит, а что нет, чтобы понять, к чему они пришли в этот день. Я не изучаю лирику, но весь материал у меня в голове и разбит на блоки, так что я изменяю порядок в процессе работы над шоу, чтобы его можно было собрать вместе с людьми и на сцене. -Вы только что говорили об эмпатии. Как вы думаете, почему он так сильно идентифицирует себя с вами? -Я не считаю себя великим актером или автором, но я убежден, что мое постоянство, а это самое сложное в этой профессии, основано на эмпатии. Думаю, люди чувствуют, что я не просто актер, а человек, очень похожий на них, и поэтому они говорят: "Эй, пойдем посмотрим "Коко", мы будем смеяться до упаду и отлично проведем время". Когда меня часто спрашивают, что главное в моих шоу, я всегда отвечаю одно и то же: смех. Моя цель, по сути, состоит в том, чтобы заставить людей смеяться в течение полутора часов. И, к счастью, это происходит. Думаю, мое главное достижение в том, что люди приходят ко мне уже предрасположенными и без оглядки на осуждение; они приходят, чтобы обделаться от смеха. В последнее время меня часто спрашивают об анекдотах, что стало телевизионным феноменом, потому что я обычно рассказываю их, когда меня приглашают на программы. На днях я участвовал в программе Desayunos Informales и рассказал о том, как чуть не убил (модельера) Пакито Джамандреу во время интервью, а операторы и гримеры смеялись от души. На сцене я рассказываю пикантные и запретные истории (он смеется). -Как правильно рассказывать анекдоты? Насколько важен ритм для достижения желаемого эффекта? -А... анекдот - это как фильм. Когда с вами что-то случается в жизни и это становится анекдотом, вы как будто проживаете фильм. Приведу примеры: день, когда самолет, на котором я летел, чуть не разбился, а мы все в итоге обнялись и плакали, случай, когда девушка меня подставила, или то, что я рассказал вам сейчас о Пакито. Для меня анекдоты - это экстремальные ситуации, которые имеют драматическое содержание, но в итоге я придаю им юмористическую окраску. Анекдот - это как удлиненный анекдот, а я не умею рассказывать анекдоты, потому что у них есть ритм, с которым я не умею хорошо справляться... А вот в анекдоте я знаю, как рассказать подробности, я увлекаю вас в историю, пока не дойду до поворотного момента. Иногда мне кажется, что он наступает в один момент, но на самом деле он наступает позже. Это повествовательная конструкция, как в рассказах Фонтанарросы или Галеано, и именно здесь возникает сопереживание: u0010эти вещи могут случиться с каждым". -Вы упомянули о своем желании придать юмористический оттенок тому, что может быть драматичным, и я вспомнил, что в одном из интервью вы сказали, что являетесь меланхоликом и экзистенциалистом. Какие инструменты дает вам юмор, чтобы справиться и с тем, и с другим? Юмор - это моя пища, это мой клоназепам. Он очень целебен для такого парня, как я, который, как вы говорите, очень экзистенциалист, который не понимает, какого хрена мы в этом мире, и в чем смысл жизни, и который постоянно размышляет об этом, что близко к меланхолии. Если бы я не мог найти все эти инструменты в юморе, я был бы довольно депрессивным парнем. -Когда вас часто спрашивают о происхождении юмора в вашей жизни, вы всегда говорите, что он пришел из детства: ваши родители работали, и вы подолгу оставались дома одни, поэтому ходили по домам друзей и шутили, чтобы они дали вам поесть. Как вы думаете, если посмотреть со стороны, помог ли вам юмор превратить ту почти драматическую ситуацию в сильную сторону? -То, что вы говорите, попадает в самую точку. Послушайте, долгое время находясь в одиночестве, я был очень ностальгирующим мальчиком, поэтому я ходил в разные дома по соседству, где знал, что в такой-то час там будет сэндвич с ветчиной и сыром, а в другом доме - печенье и кофе с молоком. Это превратило мальчика, которым я был, в актера-гистриона. И с этого момента я живу между этими полярностями: я часто бываю один, скучаю по родителям, и между этим юмором. Но, как бы то ни было, особенность моих родителей в том, что они много работали; не то чтобы я прожил драматическое детство, скорее, это было типичное детство представителей низшего среднего класса". -В начале интервью я упомянул о вашем опыте работы в театре на улице. Вы давали по девять представлений в день в роли клоуна Ачикории. Что вас побуждало вставать на следующий день и начинать все сначала? -Я был очень молод, и мое тело могло выдержать столько представлений на пляже. Я участвовал в трех утренних спектаклях, трех дневных, двух в пешеходной зоне и еще одном вечернем, в котором я выступал с фокусником и переодевался в женщину; у меня был персонаж по имени Грейс. Меня мотивировало то, что я жил тем, что мне нравилось, и, хотя моей мечтой было выступать в больших театрах, я занимался тем, что приносило мне радость". -Возникновение вашей карьеры было поэтапным, насколько важно, что все произошло именно так? -Для меня это прекрасная вещь. Мне посчастливилось сделать все маленькие шаги: первый проданный воздушный шар, первое болето на телевидении, которое должно было произнести фразу типа "La mesa está servida" .... (прервано) Мне посчастливилось сделать телевизионные хиты, такие как Los Roldán, который имел 40 пунктов рейтинга, но самое главное, что театральный успех настиг меня с La Cátedra, когда мне было 40 лет. Я не сошел с ума и знал, как извлечь максимум пользы из этого момента; это не то же самое, что успех в молодости или ребенок, который добился успеха благодаря участию в реалити-шоу вроде Gran Hermano. У меня есть огромное счастье, хотя это звучит очень банально, - возможность поддерживать себя в течение долгого времени. Для меня это и есть настоящий успех, а не достижение успеха.