Мадонна Рубенса сталкивается с гигантской проблемой реставрации

АМБЕРЕС, Бельгия (AP) - Когда уникальная картина нуждается в реставрации, ее обычно увозят в студию, чтобы работать над ней в тайне. В случае с шедевром Питера Пауля Рубенса (1577-1640) на родине художника, в Бельгии, мастерскую пришлось перенести к картине. В самом большом зале Королевского музея изящных искусств в Антверпене группа реставраторов не сводит глаз с посетителей, а в ушах порой звенит от критики. 6-метровая «Мадонна с младенцем» в окружении святых - это вихрь обнаженных тел, драпировок и драпировок высотой с жирафа в полный рост. Команда из шести реставраторов тщательно изучает ее для двухлетней чистки, которую планируется завершить осенью этого года. Напротив, Рубенс мог нанести краску на холст столь масштабной работы всего за несколько недель. Неудивительно, что такое мастерство, грандиозный жест одним мазком кисти, поражали всех, и тогда, и сейчас. Рубенс, возможно, самый знаменитый сын Антверпена, написал эту работу в 1628 году в студии своего дома в городе». „Это настолько экстравагантная картина, что, да, мы ее любим“, - сказала Эллен Кеппенс, подыскивая подходящие слова для ее описания. Вместе со своей сестрой-близнецом Джилл она возглавляет международную команду из шести реставраторов. В одно из недавних утр они наносили несколько мазков кистью на шедевр барокко, иногда ползая по деревянному полу, чтобы нанести штрих там или здесь. Позже им пришлось пригнуться под металлической лестницей, прежде чем забраться в верхний угол, чтобы нанести там еще один штрих. Кто сказал, что художественная реставрация - это не физическая работа?» „Как говорит наш коллега, она очень хорошо освоила йогу“, - говорит Кеппенс об одном из членов команды. «Вы замечаете, что можете наклоняться под самыми разными углами перед картиной». Когда боль в шее становится слишком сильной, она может просто подойти к компьютерному столу рядом с картиной и заняться административной работой. «Вам лучше не смотреть слишком далеко налево, через комнату, известную как галерея Рубенса. В другом конце находится еще одно знаковое произведение мастера, такое же сложное и гигантское, и тоже нуждающееся в хорошей реставрации: Коен Булкенс, куратор барочного отдела музея, знает, какие задачи стоят перед ним. «Сейчас мы будем использовать эту студию для обработки этой работы», - сказал он, глядя на мадонну, сияние оригинальной живописи которой проявилось после тщательного удаления застарелого лака. Далее, по его словам, следует «другая работа - „Поклонение волхвов“. Время идет. «Проект планируется завершить в 2027 году, когда будет отмечаться 450-летие со дня рождения Рубенса. Это будет юбилейный год», - сказал Булкенс. Как и для многих картин столетней давности, самыми большими проблемами являются старый лак и предыдущие неудачные реставрации. «Эта работа была покрыта исключительно толстым желтым лаком, который исказил цвета, с одной стороны, а также кисти, которые стало невозможно разглядеть», - говорит Булкенс. Кроме того, две картины, висевшие по обе стороны от мадонны, были очищены 35 лет назад, в результате чего великий Рубенс в центре выглядел желтушным. «Было очевидно, насколько желтым он выглядит. В музее можно поиграть со светом, чтобы сделать ее немного голубее, но это не было окончательным решением, - говорит он, - однако удаление лака оставило на поверхности картины тусклый оттенок». Реставраторы, работающие в мастерской, знают, что удаление лака - это часть процесса и что конечный результат впоследствии будет выглядеть еще более великолепно». В самом музее некоторые посетители были убеждены, что любимая картина разрушается, и, несмотря на многочисленные таблички «не беспокоить», высказывали свои опасения: «Вы спросите, хорошая ли это была идея? Да, конечно, это была хорошая идея», - сказал Кеппенс. «Мы знаем, что будет дальше», когда на картину нанесут новый лак и сделают штрихи. Иногда у вас есть минутка, чтобы объяснить посетителям, но чаще мы работаем, а потом слушаем комментарии, конечно, на заднем плане». Защита мастера и его работ теперь для них естественна. После того как мы месяц за месяцем работали с Рубенсом, «он стал очень большой частью нашей жизни».