На фоне политических разборок и несбыточных обещаний исторический амфитеатр под открытым небом ждет своего часа возрождения.

ЛА ПЛАТА - В центре огромного пустынного пространства, где около 2100 деревянных сидений противостоят износу, обрамленные внушительной полукруглой перголой, которая охватывает их, образуя галереи, слышен только крик птиц, порхающих среди деревьев. В амфитеатре Мартина Фиерро, одном из самых важных открытых площадок страны, расположенном на островке над искусственным озером Пасео-дель-Боске в городе Буэнос-Айрес, царящую тишину перекрывает лишь глубокое чувство заброшенности: «Оказавшись втянутым в тяжелый политический и юрисдикционный спор, амфитеатр был закрыт более десяти лет. Последние культурные мероприятия проводились во входных воротах, которые сейчас заколочены металлическими листами, организованными художниками района, которые борются за восстановление пространства. Нынешние муниципальные власти во главе с Хулио Алаком (Unión por la Patria) обещали вновь открыть его, даже назначили директора и подписали соглашение с провинцией Буэнос-Айреса, чтобы это произошло. Однако с течением времени и отсутствием какой-либо деятельности среди мобилизованных групп растут сомнения, и они даже опасаются призрака сноса. По утрам тишину нарушают энергичные аккорды военного марша, который исполняют члены музыкальной группы Agrupación Sinfónica Banda de la Policía bonaerense, репетирующие в нескольких метрах от зала под открытым небом, хотя и без зрителей. В последний раз артисты выходили на сцену амфитеатра в 2013 году, во время фольклорного фестиваля, организованного губернаторской канцелярией Буэнос-Айреса, которую тогда возглавлял Даниэль Сциоли. В следующем году театр попал в новости из-за трагедии, в которой погиб рабочий по имени Хулио Сесар Карбальо, упавший с крыши при попытке убрать толстую ветку, росшую между трещинами. «Когда в 2019 году Аксель Кисильоф (Фронт Тодос) стал главой провинции, а Ла-Плату возглавил Хулио Гарро (Камбиемос), отсутствие политического решения о возобновлении работы театра, которое демонстрировали сменявшие друг друга правительства, усугубилось ожесточенной борьбой за его собственность, которая вылилась в судебный спор после неудачной попытки властей Буэнос-Айреса завладеть объектами, чему сопротивлялась коммуна. «Мир находился в эпицентре пандемии, а страна - под ограничениями принудительной превентивной изоляции, когда правительство инициировало дело под названием «Fisco de la Provincia de Buenos Aires v. Municipalidad de La Plata sobre Desalojo». Каждая из сторон представила свои аргументы в Гражданском и коммерческом суде № 19 города Ла-Плата, откуда 8 апреля 2021 года было вынесено постановление о применении меры пресечения «без нововведений». Постановление предписывает муниципалитету немедленно приостановить все работы и модификации, проводимые в здании, а также освободить установленные для этого конструкции. «Таким образом, суд способствовал интриге между сторонами, не позволив муниципалитету продолжить работы, чтобы вновь открыть здание, не определив основной вопрос», - сказал он. На этой неделе член совета Хуан Мануэль Мартинес Гармендиа, возглавляющий блок PRO, представил проект заявления в местном Совещательном совете, в котором выразил глубокую озабоченность по поводу того, что суд приостановил выполнение плана работ, проводившихся предыдущей администрацией. В декабре 2023 года перонистская партия во главе с Хулио Сесаром Алаком победила Гарро на выборах и вернула контроль над муниципальной администрацией после восьмилетнего перерыва. В ходе предвыборной кампании Алак объявил о своем намерении восстановить ценность и вновь открыть известный в народе Театр дель Лаго. В июне прошлого года Алак и Кисильоф объявили о подписании соглашения о сотрудничестве для продвижения вперед в деле восстановления ценности наследия амфитеатра, а также разработки культурного проекта для театра. Этот план был утвержден в августе указом (N°1250 2024), в котором удостоверялось, что театр «не используется, находится в полном запустении, а культурная, патримониальная и историческая ценность, с которой он был создан, обесценивается с каждым днем». До первого объявления Институт культуры провинции Буэнос-Айрес (Ipcba), возглавляемый Флоренсией Сайнтаут, своим указом № 738 2024 создал Исполнительное и художественное агентство театра Мартина Фиерро и назначил его директором Тристана Бауэра, бывшего министра культуры во время президентства Альберто Фернандеса. Через несколько дней сенатор от PRO Марсело Легуизамон представил в Законодательном собрании провинции законопроект о том, чтобы объявить это знаковое место объектом наследия и подлежащим охране. Легуизамон, который был членом кабинета Гарро - хотя идея защиты театра в то время не приходила ему в голову, - сообщил, что его инициатива лежит в Комиссии по образованию и культуре, где ею так и не занялись. «Пресс-служба Института культуры сообщила LA NACION, что «с апреля 2024 года междисциплинарная команда работает над восстановлением и реконструкцией амфитеатра Мартина Фиерро совместно с Министерством инфраструктуры провинции Буэнос-Айрес в рамках комплексного проекта восстановления, чтобы получить помещение с самым современным сценическим оборудованием». В настоящее время, добавили они, завершается подготовка тендерной документации, которая будет подписана министром инфраструктуры Габриэлем Катоподисом в ближайшие несколько дней. Тем временем было сообщено, что были проведены работы по прополке, обслуживанию и уборке. «Это улучшение позволит развивать культурный проект амфитеатра Мартина Фиерро, восстанавливая его традиции и проецируя его в будущее как идеальное место для создания и представления различных художественных дисциплин», - говорится в кратком заявлении, поступившем в редакцию этой газеты. Хотя представители администрации заявили, что директор колизея „работает над этим вопросом“, Тристан Бауэр не ответил на настойчивые призывы LA NACION. С момента своего назначения единственное мероприятие, связанное с амфитеатром, в котором участвовал глава нового агентства и о котором стало известно, состоялось 1 июля, когда он встретился с некоторыми из своих советников и группой активистов, выступающих за его открытие. На встрече чиновник заявил, что ему нужно больше времени: «В тот день Бауэр поручил своему советнику, архитектору Педро Делейе, бывшему главе департамента наследия Буэнос-Айреса, разобраться с соседями, которым Делейе в октябре прошлого года пообещал, что в январе - то есть в месяце, который скоро закончится, - будет объявлен тендер на реставрационные работы в театре». «В то время глава Icpba Флоренсия Сенут считала, что муниципалитет не в состоянии взять на себя ответственность за театр и что предыдущие власти были «политически незаинтересованными или незаинтересованными в вопросах культуры». Тогда в интервью радиостанции FM Cielo Сайнтаут предположил, что «думать об использовании помещения можно будет к концу 2024 года». «У нас были встречи с чиновниками, которые всегда обходят этот вопрос, оправдываются, обвиняют друг друга, но правда в том, что театр закрыт и продолжает разрушаться», - сетует Мирта Ренедо, главный представитель группы «Intentar. Teatro del Bosque patrimonio platense», которая объединяет около 5 000 членов и уже много лет ведет кампанию за возобновление работы театра. В декабре прошлого года они начали кампанию по сбору подписей и требованию принятия срочных мер. В петиции содержится требование к властям (провинциальным и муниципальным) подготовить и распространить подробный отчет о текущем состоянии театра, а также конкретный план действий с бюджетом и средствами, выделенными на реставрационные работы, и создать комитет по мониторингу микрорайона. Члены «Интентара» сообщили, что в конце 2023 года они посетили театр вместе с официальными лицами и отметили, что «он был в рабочем состоянии, с новыми электрическими установками, освещением, сценой и занавесом в идеальном рабочем состоянии», - сказал Ренедо. В свою очередь, Мартиниано Феррер Пикадо, бывший муниципальный секретарь по культуре, сказал LA NACION: «Мы выполняли комплексный план работ, от которого пришлось отказаться из-за судебных мер». Архитектор Агостина Бабаглио, мастер по вопросам наследия, которая в 2020 году написала книгу Anfiteatro Martín Fierro. Un patrimonio en riesgo», опубликованную издательством Национального университета Ла-Платы, предупреждает, что театр не защищен никакими мерами, направленными на его сохранение. По ее словам, это место имеет высокую историческую и культурную ценность и требует вмешательства междисциплинарной реставрационной команды вместе с операционным проектом, объединяющим культурные аспекты с другими способами получения дохода, который будет служить для его собственного содержания. «Хотя нынешняя структура Театра дель Лаго была открыта 18 ноября 1949 года, на гала-концерте, сочетавшем оперу и классический танец, присутствовали президент Хуан Доминго Перон и его жена Ева Дуарте, его история гораздо древнее. После основания Ла-Платы, в ноябре 1882 года, земли, принадлежавшие семье Ираола, были экспроприированы. Это было около 150 гектаров лесных угодий, на которых преобладали эвкалиптовые деревья. Постепенно территория начала заселяться зданиями: сначала была построена арка для въезда в город, ипподром и астрономическая обсерватория, а затем - Музей естественных наук. В конце 1904 года было установлено искусственное водное зеркало, оставив посередине небольшой остров. Вскоре после этого итальянский иммигрант Николас Куколо получил тендер на эксплуатацию парка и построил там кафетерий и трактир, а также небольшой театр, который изначально предназначался для детей и имел над дверью вывеску «Sala de Espectáculos», положив начало нынешнему Колизею. В 1913 году, учитывая успех инициативы Куколо, власти решили построить более значительный театр с крышей. Его назвали «Театр Лаго-де-ла-Сиудад-де-Ла-Плата»: это было здание с залом на 500 человек, рядом с которым был возведен небольшой фотокиоск и установлена карусель. Заведение функционировало с перерывами до 1932 года, когда его закрыли из-за структурных проблем с влажностью. Вскоре туда переехали офисы Радио Провинции, но это место было обречено на исчезновение, и в 1940-х годах его снесли. В 1945 году родилась инициатива построить в лесу театр под открытым небом. Проект, который обычно приписывают архитектору Альбертоли, сотруднику Управления архитектуры провинциального Министерства общественных работ, отвечает монументальному и неоклассическому рекреационному стилю того времени, задуманному для проведения досуга и развития культуры. Подъездной портик, сегодня замурованный металлическими листами, имеет три неоклассические арки, которые дают доступ в зал, содержащийся в перголах на галерее и балконе, которые тянутся от входа к сцене и пространству, предназначенному для оркестра. Среди удобств - гримерки, кладовые, билетные кассы, кинобудка, а на сцене - система, позволяющая создать небольшой зал на 200 человек. В начале своего существования программа была сосредоточена на симфонических концертах, операх и балете, за которые отвечали стабильные органы Театра Аргентины с билетами по очень популярным ценам. В первые десятилетия своей жизни театр активно использовался для выступлений аргентинских и международных артистов. Затем, постепенно, его активность снизилась. Специалисты по звуку уверяют, что технические условия здесь непревзойденные для музыки. «Во время последней военной диктатуры амфитеатр Мартина Фиерро пережил неожиданный период известности, поскольку театр Аргентино, сожженный и разрушенный, и Колизео Подеста, закрытый и заброшенный, были не у дел. »Сегодня он все еще ждет своего часа, чтобы возродиться. С одной стороны главного портика, закрытого металлическими пластинами, стоическая фигура Карлоса Гарделя терпит вандализм, который безжалостно обрушивается на памятники города диагоналей. «Эль Зорсаль« тоже ждет своего часа».