Франсиско Адриансен Мерино: «Сегодняшним перуанским левым не хватает солидарности».

«Для меня это были замечательные годы», - говорит режиссер Франсиско Адриансен Мерино о духе, которым проникнут его новый фильм, документальная лента El color del cielo, премьера которой состоялась на последнем кинофестивале в Лиме. С момента презентации фильма прошло чуть больше недели, и La República хотела бы задать несколько вопросов Панчо, как он любит и просит себя называть. El color del cielo - это работа, которая заняла у Панчо десять лет, и она стала продолжением его документального фильма 2013 года Desde el lado del corazón. Оба проекта имеют общую цель: осмыслить историю перуанских левых. Но то, что мы увидели несколько дней назад, имело ауру события. Фильм «Цвет неба» длится не более и не менее двух с половиной часов и состоит из интервью и кадров периода шестидесятых и семидесятых годов. «Прежде всего, я рад, что закончил его так, как хотел. Я не задумывал его как дидактический документальный фильм, а как размышление об истории перуанских левых», - говорит режиссер с уверенностью знающих людей, ведь его цель - оставить документ, полную запись, а не фильм, соответствующий сегодняшним коммерческим стандартам. В документальном фильме отражены четыре события: общенациональная забастовка 19 июля 1977 года, Учредительное собрание, всеобщие выборы 1980 года и начало насилия. Все интервьюируемые для документального фильма были боевиками. Мы были преданы своему делу, мы были очень сплоченными молодыми людьми, которые боролись за социальные улучшения в очень неблагоприятной ситуации, в условиях репрессий». Действительно, документальный фильм представляет собой фреску того периода, и в нем есть свидетельства о борьбе за социальную справедливость, а также душераздирающие речи, например, поэта Марии Сото. Цвет неба передает чувство приверженности, и поразительно, что его присутствие вписывается в сценарий, в котором перуанские левые подвергаются сомнению, о чем Панчо более чем осведомлен: «Нет сомнений, что перуанские левые переживают кризис. Каждый думает сам за себя. Раньше, несмотря на различия, существовал общий горизонт. Сегодня у нас этого нет, слишком много эго. Мы должны думать о нашей стране. Если фильм вышел сейчас, это совпадение. За последние тридцать лет мир сильно изменился. Я не думаю, что утопия как утопия утрачена, но левым не хватает того, что у них когда-то было: солидарности. В этот момент Панчо ломается. Солидарность является основополагающей для человеческих существ. У нас было сильное чувство солидарности, быть левым - значит быть солидарным. [...] [...] [...] [...] [...] [...] Были и огорчения: ARI (Alianza Revolucionaria de Izquierda) стала для меня огромным разочарованием». Фронт оберегающего лагеря эстудиантов Перу (Focep). Один из драматических моментов в «El color del cielo» связан с резней в Кромотексе. Это событие считается одним из самых мрачных в социальной истории Перу. В декабре 1978 года рабочие этой успешной текстильной фабрики решили захватить предприятие, когда оно было приостановлено из-за предполагаемой нехватки ресурсов. Ответ был не менее чем жестоким: полиция и головорезы, нанятые компанией. «Я следил за ситуацией с Cromotex. Когда я получил новости, я позвонил нескольким левым избирателям, и мы встретились в Конгрессе. Оттуда мы отправились в Кромотекс. Мы думали по-разному, но мы объединились, чтобы предотвратить эту кровавую бойню рабочих». Хотя это и не входит в дискурсивную линию документального фильма, но показывает связь между рабочими и культурой. «Раньше рабочие были очень культурными людьми, а теперь это не так. Культура важна, и она в опасности, потому что правое крыло хочет захватить ее», - подчеркивает Панчо и продолжает: »Например, закон о кино, принятый конгрессменом Туделой, является продолжением фуджимористского закона 1990-х годов. [...] Призванные активисты, такие как Карлос Иван Дегрегори и Хавьер Диес Кансеко, не обязательно должны были быть созвучны, но они аргументировали свою позицию. Индивидуалистическое мировоззрение проникло в перуанское общество в целом, и политики не являются исключением. Сегодня быть политиком - это бизнес. Правое крыло в мире хочет захватить культуру и ее критический дух в угоду своим интересам. Культура - это не что-то другое, культура важна для целостности людей. Когда мы видим, как перуанские политики «спорят», они делают это без идей, они хотят контролировать культуру, но они не знают, что такое культура», - Панчо приглашает нас посетить помещения в его доме. Более одного из них посвящено его работе как режиссера. «Здесь у меня хранятся материалы, которые должны быть в киноархиве, а у нас в Перу его нет», - говорит он, пока мы идем в монтажную комнату для фотосессии. Панчо, который является профессиональным кинорежиссером уже пятьдесят лет, идет с уверенностью мастера. Панчо - мастер, который прекрасно знает, что он сделал с фильмом El color del cielo. Нельзя быть леваком и не посмотреть этот документальный фильм. Нельзя быть киноманом и игнорировать его. Кино есть кино, и ничего больше», - прощается Панчо с La República. [...]