Женщины, воплотившие в жизнь Флору Тристан

"Как мы можем узнать наших героинь, если мы их не знаем", - говорит актриса Палома Йерови, рассказывая о Флоре Тристан. Прошло почти 24 года с тех пор, как сценарист Химена Ортис де Зевальос заинтересовалась автором "Unión obrera", когда у нее родилась дочь. Более того, одна из книг Тристана была у нее с собой, когда она рожала. "Я писала эту историю много лет. Мне в руки попала книга, унаследованная от моей бабушки по отцовской линии, "Переселения изгоя", и я была совершенно очарована", - говорит она о книге, в которой Тристан рассказывает о своем путешествии из Франции в Перу, чтобы вернуть свое наследство, спастись от насилия и нищеты. Когда у нее был готов сценарий, она подумала о Паломе, поэтессе и правнучке Леонидаса Йерови, как о главной героине "Наследства Флоры". "Мне понравилась ее работа, и в ней была эта сила", - говорит он. Сначала он думал снять пятисерийный мини-сериал, но ответ был всегда один: "Это историческое произведение, оно очень дорогое". Она не знала своих главных героев, пока друг не познакомил ее с ними. "Я не знала Аугусто (Тамайо). И когда я отдала сценарий Паломе, я сказала ей: "Я думаю, он единственный режиссер, который может это сделать, потому что он снимает исторические фильмы". Она ответила: "Я знаю его, давай позвоним ему". Я отдал ему свой сценарий, а потом он позвонил мне и сказал, что ему очень понравилось. На основе сценария Палома Йерови создала свою героиню, прочитав все книги о Тристане и о ней самой, и даже поддерживала связь с прапраправнучкой писателя. "Я поняла, насколько велика эта женщина. Не только для истории, но и для меня как личности", - говорит актриса. "Почему бы не изучать ее в школах и не узнать, что она сделала для нас? Она - пионер феминизма. Она говорит о благополучии людей, она никого не дискриминирует. Мне кажется, что в какой-то момент она обращается к сообществу LGTBI, потому что говорит о свободе выбора, кого любить. Она - женщина, которая интегрируется", - Эскена. Главная героиня призывает рабочих и женщин бороться за свои права. Фото: Félix Conteras La República, последний фильм покойного актера, - интересуетесь ли вы феминизмом, как и раньше, - Палома: Я интересовалась, но мне нужно было найти упоминания о борьбе за права женщин в стране, и я не смогла их найти. Флора преодолевала все препятствия с такой силой воли, что и мне она преподносит уроки. Я сама сталкивалась со многими препятствиями, но, узнав о ее жизни, я говорю: "Что ж, мы должны продолжать бороться". Я думаю о девочках, о своей дочери, им нужны образцы для подражания, не могут же все быть мужчинами. Есть женщины, которые оставили нам наследие, и я чувствую, что этот фильм знаменует собой это начало, этот поиск. Насколько сложно найти такую героиню? Палома: Для меня это была удача, судьба, и я чувствую себя тронутой. Перуанским актрисам вообще сложно получить персонажей (улыбается). Но раз у меня есть такой персонаж, я чувствую себя привилегированной. Образование - ключевое слово в этой истории. Палома: Наши власти должны распространять информацию о том, что сделала Флора. Сегодня есть девочки, которые бросают школу, чтобы их братья и сестры могли ходить в школу. Не говоря уже о школах без воды и электричества. Мы должны работать ради культуры и образования, а кино - это тоже культура. Химена: Поддержка, которую мы получаем, очень мала, и ее хотят у нас отнять. Представьте себе, что мы снимаем фильм Франсиски Писарро! Насколько женщины продвинулись в перуанском кино? Химена: Прогресс есть, есть NUNA (Ассоциация женщин-режиссеров), но в той области, о которой я знаю, женщин мало. Когда я проводила семинары по сценарному мастерству, я не вру, что 95% - мужчины. Мне кажется интересным, что женщин-сценаристов стало больше, потому что многие годы кино показывало женщин как второстепенных персонажей, как украшения или как приз, который получает герой, но не показывало героинь. Ани Алва говорила, что ей было трудно снимать фильмы с женщинами-протагонистами, будучи более коммерческим кинематографом, - Химена: Возможно, так и есть. К тому же сейчас это модно. Но здесь, в Перу, героини не в моде, хотя в других странах они в моде. Например, во время пандемии меня позвали в сериал, который я написал вместе с другими сценаристами, о не слишком известных женщинах, боровшихся за независимость. Это был хороший проект, но, к сожалению, его не удалось осуществить. Сценарии есть. Есть много женщин, которым нужно дать высказаться", - говорит она. Фильм уже вышел в прокат. Диего Берти, союзник, как его называют, написал песню для фильма. Фото: diffusion, последний фильм с участием актера. Насколько, по-вашему, современна Флора, Химена: Абсолютно современна. С ней плохо обращались, и, к сожалению, это плохое обращение происходит и сегодня. Она феминистка и социальный борец, она на собственном опыте испытала, каково это - быть рабочим. И это мышление мачо кажется мне ужасным (что ей не нужно стремиться к большему), потому что оно предполагает, что все женщины замужем и обеспечены. У нее социалистический, утопический образ мышления, она хочет жить в мире, где у всех нас одинаковые права. Она выступала за строительство дворцов для рабочих, и ее высмеивали. Она хотела, чтобы на фабриках у матерей было место, где их дети могли бы оставаться и кормить грудью. Это повысило бы производительность труда, и это суперсовременная мысль. Что касается адаптации, это история, которая с самого начала разрушила определенные предрассудки? Конечно, и это придает ей аутентичность, потому что Флора была именно такой, и я должен был показать ее такой, какой она была. Чего там нет, так это того, что когда Флора путешествует и пишет этой женщине и заканчивает отношения, она пишет известную фразу. Она говорит: "Мой любовник - человечество". Про капитана Шабрие (Диего Берти) все верно, она не хотела выходить замуж и поэтому заставила его ненавидеть ее, чтобы избавиться от него. У нее была более важная цель, чем отношения. Одна из вещей, которая мне понравилась в "Peregrinaciones de una paria", - это то, что она критиковала свою семью, это была влиятельная семья, и епископ Лимы, обидевшись, сжег книгу". В 2022 году режиссер Аугусто Тамайо переснял некоторые сцены после исключения актера из актерского состава из-за обвинений в его адрес. В фильме появляется Франсиска Зубиага, Марискала. Ее играет Моника Санчес",