Женщина со свастикой: история, скрывающаяся за малоизвестной картиной Сикейроса

Бледнокожая женщина одета в строгое черное платье; ее лицо и шею освещает кулон со свастикой, который она носит, позируя со скрещенными руками, глядя в сторону, не обращая внимания на чернокожего мужчину, висящего позади нее, и на солдат, наступающих на заднем плане во главе с нацистским флагом. Справа от него красная фригийская шапочка пронзена копьем. Работа под названием «Аллегория с Марией Иларрас Миранда де Терра» была написана мексиканским художником Давидом Альфаро Сикейросом (1896-1974) в 1933 году - в том же году, когда он написал фреску «Пластика» в Аргентине, - во время его второго пребывания в Уругвае, когда к власти пришла национал-социалистическая партия. В следующий понедельник картина будет выставлена на аукцион в Рокфеллеровском центре Christie's. В названии картины упоминается жена уругвайского президента Габриэля Терра, лидера государственного переворота, совершенного в марте 1933 года. Женщина, центральный образ картины, «равнодушна к символам дискриминации, предательства и войны, которые ее окружают», - утверждает специалист Ирен Хернер Рейсс в эссе, опубликованном на сайте Christie's. Повешенный человек - прямая отсылка к образам расизма и пыток, а фригийский колпак, пронзенный копьем, намекает на предательство универсальных принципов демократии, говорится в тексте. Марширующие массы - повторяющийся визуальный мотив художника, который позже появляется в таких работах, как «Нет больше, остановите войну!» (1936, местонахождение неизвестно) или в «Портрете буржуазии» (1936). Темный фон проецирует «символические элементы грядущего ужаса», продолжает статья: «Сикейрос был в Уругвае, когда писал это масло на прямоугольнике гессина размером 63,8 на 44,5 сантиметра. Он прибыл в Уругвай во время своего пребывания в изгнании, покинув свою страну «из-за проблем с правосудием в связи с активной деятельностью в рядах коммунистической партии», - объясняет Алисия Асуэла де ла Куэва в тексте, опубликованном в журнале Estudios de Historia Moderna y Contemporánea de México (Исследования современной и новейшей истории Мексики). Прожив около семи месяцев в Лос-Анджелесе, Калифорния, и оставив свой след в трех фресках с сильным политическим содержанием [Митин Обреро, в художественной школе Chouinard; Retrato actual de México, в частном доме в Санта-Монике; и América Tropical, в Plaza Art Center, Лос-Анджелес], он потерял свою визу и был вынужден покинуть Соединенные Штаты. Вместе с женой, уругвайской поэтессой Бланкой Лус Брум, он уехал в Уругвай, где они познакомились в 1929 году, когда художник-монументалист участвовал в качестве мексиканского делегата в Латиноамериканском конгрессе профсоюзов. В предыдущем году Сикейрос также присутствовал на Четвертом международном конгрессе Красного профсоюза в Москве в качестве политического делегата. Асуэла де ла Куэва объясняет, что во время и после изгнания Сикейрос пропагандировал идею о том, что только революционные по содержанию, технике, материалам и пластическим предложениям произведения способны подорвать установленный порядок. Он также выступал за неразрывную связь между художественным творчеством и политикой. «В период с 1928 по 1943 год художник побывал в Советском Союзе, США, Уругвае, Аргентине, Испании, Чили, Перу и на Кубе. Из своей эмиграции в Лос-Анджелесе в 1932 году Сикейрос пытался повлиять на соответствующие культурные поля стран, в которые он ездил, для зарождения и развития монументального и революционного общественного искусства, которое в отдельных случаях и в зависимости от контекста представлялось как антифашистское искусство», - пишет Оскар Антонио Акоста Торрес в книге „Давид Альфаро Сикейрос и уругвайская Конфедерация трудящихся интеллигентов“ (David Alfaro Siqueiros y la Confederación de Trabajadores Intelectuales de Uruguay). Антифашистские взгляды Сикейроса стали очевидны благодаря этой аллегории международного тоталитаризма», - пишет Рейсс в этом тексте. «Предположительно, этот портрет был сделан по просьбе члена аргентинской коммунистической партии, чтобы осудить недавний государственный переворот», - утверждает искусствовед и научный сотрудник Национального исследовательского центра Мексики (Cenidiap) Гильермина Гуадаррама Пенья в своей статье „Аргентинское самоизгнание Сикейроса“. «Женщина со свастикой не только напоминает жену тогдашнего эпатажного уругвайского диктатора, обличая одно из де-факто правительств, сменявших друг друга в регионе в то время, «но и предвещает массовые убийства в Европе, которые должны были произойти», - добавляет Рейсс. Холокост - это систематическое преследование и убийство примерно шести миллионов европейских евреев, организованное нацистским режимом и его пособниками в период с 1933 по 1945 год. Нацистская Германия не только совершила Холокост, но и преследовала и убивала миллионы других жертв, говорится на сайте Музея Холокоста в США. Работа Терры «Аллегория с Марией Иларраз Мирандой» выставлялась в Национальном музее искусств в Мехико в 1996 году, в Музее искусств Санта-Барбары в Калифорнии в 1997 году и в Музее изящных искусств в Хьюстоне в 2009 году. Фреску Ejercicio Plástico, созданную Сикейросом в 1933 году во время визита в Аргентину в подвале загородного дома Los Granados тогдашнего газетного предпринимателя Наталио Ботана в городе Дон Торкуато, можно увидеть в музее Casa Rosada. Картина Терры «Alegoría con María Ilarráz Miranda» будет выставлена на аукцион 28 февраля в 11 утра по нью-йоркскому времени в Christie's Rockefeller Center. Лидерами аукциона латиноамериканского искусства являются работы Диего Риверы, Фернандо Ботеро, Франсиско Толедо, Леоноры Каррингтон, Роберто Матты и Руфино Тамайо. Также включены работы современных художников, таких как Мария Магдалена Кампос-Понс, Сара Грило и Пабло Атчугарри. Параллельно с живым аукционом Christie's с 24 февраля будут открыты онлайн-торги.«»»