Наследие Элис Манро

Во вторник 14 апреля мы узнали о смерти канадской писательницы Элис Манро, лауреата Нобелевской премии по литературе 2013 года. Когда мы говорим о Манро, мы думаем о коротком рассказе, жанре, который обладает достаточной силой, чтобы отправить в уныние не одно перо, независимо от опыта. На этом, казалось бы, легком поприще Мунро не перестает командовать, выпустив более десятка признанных критикой и критиками произведений. Среди ее книг можно отметить «Луны Юпитера», «Жизнь женщин», «Слишком много счастья» и «Моя дорогая жизнь». Мунро воплотила в жизнь принцип, которым должен дорожить любой творец, и которого так трудно достичь в этой вселенной, отмеченной спешкой: Мунро знала, как смотреть на жизнь. Она могла препарировать любого человека, используя только его жесты и даже язык тела. Только так можно понять, какое воздействие она оказывала на читателя, которого соблазняла историями о жизни, терзаемой неудовлетворенностью. Однако его герои имели возможность вырваться из сентиментального водоворота, потому что ему было интересно показать не личную трагедию, а напряжение между ней и возможность противостоять ей, почти всегда в самой деликатной области - на совести. В этом смысле вспомним Лидию, героиню одного из самых эпифанических рассказов канадки, который я знаю: «Красные водоросли», вошедшего в книгу «Луны Юпитера». Но давайте проясним ситуацию, ведь теперь, когда она ушла из жизни и получает все почести, которые заслуживает, мы не должны забывать, что до получения Нобелевской премии Манро ассоциировалась скорее с литературными кругами, чем с широкой публикой. Когда мы говорим о литературных кругах, мы имеем в виду академиков, писателей, мыслителей и читателей с очень четкой программой чтения. То есть все последователи Манро, которых я знал, были связаны с практикой написания художественной литературы. Мы слышали его имя чаще от практикующих авторов, чем от читателей-дилетантов. Те, кто читал Манро, подчинялись исследовательскому процессу, который выявлял признаки его большого влияния и обнаруживал в процессе поиска его диалог с современными авторами, такими как Джон Чивер, Раймонд Карвер и, особенно, ранний Ричард Форд (до саги о Фрэнке Баскомбе). Это не простое родство, поскольку, как справедливо отмечалось, стилистический свет и тематический нерв Мунро исходил от русского писателя Антона Чехова, внимательным учеником которого она была сама, ибо точность, поэзия недосказанного, повороты сюжета, отсутствие сюжета и сюрреалистическая атмосфера - это скорее Мунро, чем Чехов. Когда он получил Нобелевскую премию, судьба его книг изменилась. Он перестал быть жемчужиной в каталоге крупных издательств. Эта награда не только сделала ее всемирно известной. Благодаря ей короткий рассказ как жанр получил еще один подъем, достойную ценность по сравнению с романом. Если мы видим авторов, которые верят в короткий рассказ, если короткий рассказ продолжает существовать сегодня, мы обязаны этим Элис Манро. Это тоже ее наследие, Claves, Referente. На протяжении десятилетий Манро была богиней в программах творческого письма американских университетов, Keystone. Когда мужчина покидает комнату, он оставляет все позади; когда это делает женщина, она забирает с собой все, что произошло в этой комнате». Из книги «Жизнь женщин»,