Музыкальная сцена вспоминает 50 лет со дня смерти композитора Жуана да Байана

Жуан Мачадо Гуэдес, известный как Жуан да Байана, - бразильский популярный композитор, певец, пассист и инструменталист, родившийся в Рио-де-Жанейро в 1887 году и считающийся одним из пионеров самбы. В эту пятницу исполняется 50 лет со дня его смерти. Сын Феликса Жозе Гуэдеса и Персильяны Марии Констансы, Жуан был младшим и единственным кариокой из 12 братьев и сестер. Имя Жуан да Байана произошло от того, что его мать была известна как Байана. Он родился в портовом районе, вырос на улице Сенадор Помпеу, в районе Сидаде-Нова в Рио-де-Жанейро, и был другом детства композиторов Донги и Хейтора дос Празереса. "Жуан да Баяна был в группе Пиксингуиньи "Os Oito Batutas". Но он не поехал в Европу [с группой] в 1922 году, потому что у него была постоянная работа. Он был государственным служащим на флоте и не поехал во Францию", - вспоминает композитор, телеведущий, ведущий и исследователь афро-бразильской тематики Рубем Конфете в интервью Agência Brasil в среду (10). По словам Конфете, Жуан да Байана был выдающимся перкуссионистом. "Он играл на pandeiro adufe [квадратный бубен], почти как на маленьком барабане. И играл он с невероятной точностью. Казалось, что перед ним стоит ударная установка". Как и все чернокожие в то время, Жуан да Байана преследовался полицией за бродяжничество. По этой причине сенатор Пиньейру Мачадо поставил автограф на пандейро Жуана и сказал ему, что когда приедет полиция и попросит предъявить документ, он должен показать им автограф. "Жуан был потрясающим парнем. Он работал на Rádio Nacional, где делал много программ. Он был добрым человеком; он поднимался на 22-й этаж [здания радиостанции] и раздавал детям сладости; он болтал". Рубем Конфете подчеркнул, что Жоан да Байана имел фундаментальное значение для choro, потому что раньше в этом музыкальном жанре не было ударных инструментов. "Были гитара, кавакиньо, флейта, но не было перкуссии. Он, если не первый, то один из тех, кто ввел перкуссию в чоро. Он придал чоро другой смысл, другой баланс". Жуан также сочинял, передавая реальность своего народа в то время. Примерами могут служить песни Batuque na Cozinha и Cabide de Molambo. "В них рассказывается о том, что происходило с чернокожими людьми в то время. Это почти из эпохи отмены рабства. Это была другая реальность, с недавно подписанным Золотым законом. Очень жалкая реальность, но с множеством праздников". Эти две песни были выпущены Жуаном да Байаной в 1968 году, во время записи пластинки Gente da Antiga с Пиксингуиньей и Клементиной де Жезуш. Позже песни были перезаписаны Мартиньо да Вила. "Он [Жуан] прошел весь путь с Пиксингуиньей и Донгой". В конце жизни он удалился в дом Casa dos Artistas, расположенный в районе Жакарепагуа, к западу от Рио, и умер в 1974 году в возрасте 87 лет.Рубем Конфете вспоминал об элегантности Жуана да Байана. Он носил шляпу-гелот европейского образца, пиджак, бордовый галстук-бабочку, черно-белые брюки в меловую полоску и двухцветные туфли. "Он одевался элегантно. Он стоял там, на Ларго-де-Сан-Франсиску-да-Прайнья, и приветствовал всех". Рубем Конфете познакомился с Жуаном да Байана в 1952-1953 годах. "Он был там. Он был первой крупной фигурой, которую я встретил из Педра-ду-Сал; он уже был служащим ВМФ и работал на Rádio Nacional". Мартиньо да Вила ознакомился с песнями Жуана. "Композиция для новой группы принадлежала Мартиньо, но он сразу же сказал: "Это не мое. Это Жоау да Байана". В детстве Жоау посещал кружки самбы и макумбы, которые тайно проводились в террейросах Рио. В возрасте от 8 до 10 лет он участвовал в первых карнавальных группах, называемых ранчос, в качестве porta-machado (статиста, открывающего парады) в Rancho Dois de Ouro и Rancho da Pedra do Sal. В этой роли он уже владел пандейро, на котором научился играть у своей матери. С 1923 года он начал сочинять песни и записывать их для радиопрограмм. Его первой композицией стала Pelo Amor da Mulata, затем последовала Mulher Cruel в сотрудничестве с Donga и Pixinguinha, а также Pedindo Vingança и O Futuro é uma Caveira. В 1928 году он был принят на работу в качестве ритм-гитариста. Помимо пандейроса, его специализацией были тарелки и ножи - инструменты из традиции самбы, которые были популярны на записях в то время. Он был членом некоторых из первых профессиональных групп самбы, таких как Conjunto dos Moles, группы Louro, Guarda Velha и Diabos do Céu. В 1940 году он принял участие в записи, организованной Хейтором Вилла-Лобосом на борту корабля "Уругвай", для альбома "Родная бразильская музыка" дирижера Леопольда Стоковского с песней "Ке-ке-ре-ке". В 1950-х годах он вернулся, чтобы выступать на концертах Grupo da Velha Guarda, организованных Алмиранте, и продолжал сочинять до 1970-х годов. Сегодня некоторые вещи музыканта являются частью коллекции Музея изображения и звука в Рио-де-Жанейро, в том числе тарелки и ножи - инструменты, которые принесли ему известность. Согласно словарю бразильской популярной музыки Cravo Albin, в заявлении, данном Музею изображения и звука (MIS), Жуан вспоминал, что в то время пандейро использовался только в оркестрах. "В самбе я ввел его сам. Это было примерно в восемь лет, когда я был порта-мачадо в Дойш-де-Уро и Педра-ду-Сал. До этого в клубах были только тамбурины, и даже тогда это были большие, кабельные тамбурины. Пандейро был не таким, как сегодня. В 1966 году, после того как его имя было единогласно выбрано Высшим советом бразильской популярной музыки MIS, он был приглашен Рикардо Краво Албином, чтобы дать первые показания об оборудовании. В 2011 году в сотрудничестве с Институтом культуры Краво Албина лейбл Discobertas выпустил бокс-сет "100 лет бразильской популярной музыки". В первый том вошла запись самбы "Кабиде де Моламбо" Жуана да Байана в исполнении Пауло Тапайоса.