Этот поцелуй из мыльной оперы
Аргентина 2024-10-24 08:14:37 Телеграм-канал "Новости Аргентины"
Мы уже знаем это. Мы искали, нам говорили, нам пели, мы читали в книгах, потому что хотели понять, потому что мы больше не принимали это с закрытыми ртами. Мы поняли и вышли на улицы, потому что хотели этого, потому что пришло время, потому что нам повезло пережить это. И все же мы продолжаем борьбу. Но мы четко осознаем это, мы поддерживаем это и не собираемся повторять это, потому что больше нет фильмов, в которых главная героиня - это только она, если она близка с ним. Юная леди, похожая на бисквит, у которой ничего не получается, если ее не хотят. Конечно, нет, мы не знали этого раньше, потому что ее прикрыли, но мы - это торт, начинка, шоколадная глазурь, которая равномерно распределена так, чтобы были заметны риспидеки, и это украшение с цветами из манги со съедобными жемчужинами в центре, потому что это и есть мы, то, что сияет в вещах. Но вот мы и против того же: «Мы уже хорошо знаем это. Но иногда это может случиться, потому что не так-то просто взять то, что задумывалось годами, что было сделано из цемента устоявшегося, и разместить в стратегических точках, там, в закоулках, бомбы так, чтобы это взорвалось в воздухе и вместе с осколками подняло новое, которое имеет линии старого, но только чтобы никогда полностью не забыть. Это может случиться, и это может быть еще хуже. Потому что нам все еще нравится это. [...] Первые. Нужно сделать сборник, чтобы в те моменты, когда они нам понадобятся, мы могли нажать «play» где-нибудь и посмотреть их, они должны быть средством, которое используют астматики, когда у них кончается воздух. Что-то вроде пуфа, сорок секунд крепких поцелуев, и мы продолжаем. «Мы хорошо это знаем. Мы повторяем это. Но потом мы смотрим такие сериалы, как «Никто не хочет этого», с их поцелуями, которые они дарят друг другу. Как будто тянешься к телевизору и отрываешься от него». Она, которая Кристен Белл, и он, который Адам Броуди, идут по улице, едят мороженое ложкой, пока им не приходится прощаться, и они думают - потому что они это говорят - как странно, при том, что мы нравимся друг другу, мы не целовались (незадолго до этого они решили не связываться, потому что она не верит в религию, а он - раввин), и вдруг сериал 1992 года в 2024 году. Как не по-феминистски. Он - тот, кто делает это, кто отдает приказы своим горластым голосом и заставляет ее: дай мне мороженое, отпусти кошелек, и она подчиняется, даже не жалуясь на этот жест, пока он не подходит ближе, чувствует ее запах, кладет руку ей на щеку, ласкает ее, делает паузу и целует ее: он хватает ее за талию, и музыка, и поцелуй в одну сторону, в другую, и желание занять чужое пространство своим ртом. Это ощущение. Чувство переполнения. «Мы знаем. Сериал не имеет значения, но в нем есть тот поцелуй, который подталкивает, ломает и говорит, что в конце концов да, что красавица проснется ради принца, что лучшая половина, что он откажется от своей веры, что она перейдет в иудаизм, что им наплевать на мать, что они игнорируют своих друзей, что они идут наперекор здравому смыслу, Они становятся героями этой истории любви, которой не существует и которой мы больше не хотим, потому что она показывает нас идиотами, но они продолжают, когда она плачет и говорит ему «нет», что она никогда не встанет на его пути, а он убегает, преследует ее, бежит, чтобы найти ее и ничего не говорит, чтобы дать ей еще один поцелуй, как первый. Лавина со снегом, несущаяся с такой высоты, что затормозить невозможно. Это, но полностью в огне. «Конечно, мы знаем; никто не хочет этого, но немного хочет. Разве это неправильно? Может быть, больше феминизма, может быть, мы можем сложить все это вместе и чувствовать, что ничего не потеряли, потому что мы знаем, мы ясно понимаем это, про раньше и про сейчас. Но эти поцелуи...»