Фрески с изображением Эвы Перон. Что говорит художник, написавший их, о возможном удалении работ?
Аргентина 2024-11-16 15:05:04 Телеграм-канал "Новости Аргентины"
После опубликованного вчера Министерством человеческого капитала коммюнике под названием «Общественные здания принадлежат всем аргентинцам», в котором было объявлено о «реорганизации общественных мест» с целью гарантировать «партийный нейтралитет, избежать политической пропаганды» и уважать «разнообразие мыслей», начался демонтаж плакатов, изображений и других символов, принадлежащих профсоюзным и перонистским организациям (например, бюста бывшего президента Нестора Киршнера, расположенного в центральном офисе компании Anses). Министр Сандра Петтовелло опубликовала заявление на своем аккаунте в X: «Объекты, которые не являются патримониальными и не являются собственностью государства, будут переданы их владельцам, если они смогут доказать свое право собственности», - говорится в заявлении. Петтовелло, основываясь на законе 23.551 о профсоюзных объединениях, который регулируется DNU 467 1988 года, уведомил профсоюзы, что отныне они могут осуществлять свои коммуникации «исключительно через утвержденные и выделенные для этих целей вывески, воздерживаясь от размещения флагов, изображений или других символов в неразрешенных местах». Предполагалось, что «начнется опрос с целью поддержания уважительной рабочей атмосферы, свободной от политического прозелитизма, на благо всех сотрудников и граждан, взаимодействующих с министерством». «После опубликования коммюнике законодатели Буэнос-Айреса, журналисты и сторонники правительства распространили предположение, что фрески Евы Перон, расположенные в бывшем Министерстве общественных работ (MOP; нынешняя штаб-квартира Министерства здравоохранения на проспекте 9 де Хулио, 1925), выполненные художником Алехандро Мармо, известным как «скульптор Папы Римского» из-за его дружбы с Верховным понтификом, будут удалены. Говорили даже, что правительство примет проект бывшего законодателя Буэнос-Айреса Роберто Гарсии Моритана по сносу этого общественного здания, объявленного в 2002 году Национальным историческим памятником. В социальных сетях настенные росписи Мармо стали модной темой для диатриб, иронии и мемов. Однако источники из Министерства человеческого капитала, с которыми консультировался LA NACION, заявили, что на данный момент они не думают ни об удалении настенных росписей Мармо, ни тем более о сносе здания. При этом они добавили, что, если демонтаж все же состоится, они сообщат об этом художнику. Два портрета размером 31 на 24 метра, изготовленные из кортеновской стали и весящие четырнадцать тонн, были установлены во время первого правительства Кристины Киршнер, в июле 2011 года; в 2022 году художник сделал их копию в Риме. 25-го числа, в Международный день борьбы с насилием в отношении женщин, Мармо откроет новую скульптуру в итальянской столице. В беседе с LA NACION художник (который до марта 2025 года выставляет «освещенное сердце» и другие работы на первом этаже Дворца Свободы) отметил, что никто из правительства с ним не общался. По поводу возможного (а для некоторой части населения и долгожданного) демонтажа фресок он заявил, что «очень интересно, чтобы работа росла в геометрической прогрессии и чтобы началась легенда». Эта открытка уже в вечности на проспекте 9 де Хулио, - говорит Мармо, - даже в рекламе McDonald's! Но из-за отсутствия технического обслуживания может возникнуть и больший риск, и это самое тревожное, из соображений безопасности: четырнадцать тонн стали на высоте ста метров». Мармо считает, что с момента возведения конструкции не было проведено ни одного технического обслуживания или пересмотра. «Это была моя идея и художественное руководство, чтобы работа была похожа на модель и не претерпевала никаких изменений», - говорит он. Он также создал фреску отца Карлоса Мугики на проспекте 9 де Хулио и Хункаль. Важной была идея сделать художественное вмешательство и придать эмоциональность серой стене из «Бесславного десятилетия», - говорит Мармо об этих фресках. Демонтаж должен был выполнить перформанс и эстетический смысл, чтобы фрески продолжали летать, как метеориты, от центра к периферии». В истории есть произведения, которые были разрушены, и это само по себе было смыслом их мифа; лучший пример - гигантская скульптура богини Афины в Греческой империи: не сохранилось ни одного изображения этого произведения, даже следов не осталось, однако это самый значительный символ того периода, когда был построен Акрополь». Существует миф, что тот, кто обнаружит или найдет мумию или сделает глубокие раскопки в пирамидах, будет проклят, - пишет художник - »Существует миф, который циркулирует. Что касается гиганта цвета извести на 9 де Хулио, то моя интуиция всегда относилась к нему с большим уважением, потому что он был наполнен энергией с момента своего создания. Он обладает очень сильной символической силой, которая откликается на наше прошлое; когда мы принимаем идентичность нашего прошлого, мы можем строить проекты для будущего». В этот понедельник в 19:00 Мармо откроет новую скульптуру в „Храме скалы“, на стадионе Obras Sanitarias на Авенида дель Либертадор 7395, которая отдает дань уважения дуэту Pimpinela. Братья Люсия и Хоакин Галан будут присутствовать на Obras, как и создатель дуэта Pimpinela Duo Illuminated. Скульптура присоединится к другим работам Мерседес Соса, Луиса Альберто Спинетты, Шарли Гарсии, Луки Продана, Родриго Буэно и Густаво Серати, выполненным Мармо с его узнаваемым клеймом. «Мне показалось, что эти души осветились, когда я увидел их в концерте; нужно только увидеть в невидимом«, - говорит он. Выгравировать в вечности ритм на железном изображении в Pimpinela dúo iluminado - это вступление к поэтической и социальной метафоре», - заключает художник. С одной стороны, признать бунтарство в его максимальном выражении через припевы Люсии и Хоакина, которые возвели художественный факт к чистой концепции, отбросив позу, навязанную индустрией того, что должно работать, но к чистой астурийской решимости. С другой стороны, в глубинах социальной души она бьет по жилам мечтательной аргентинской иммиграции. Лично я воспринимаю Dúo iluminado как строителя собственной социальной сети, чтобы сублимировать иммигрантскую меланхолию в знакомых объятиях песни».