Десятилетиями картина мастера эпохи Возрождения Тинторетто спала в тени на дне кладовки в провинциальном музее Bellas Artes Эмилио Петторути. Будучи его директором, Петторути сам предрешил его судьбу: он приговорил его как «посредственную картину», которая «никогда не будет выставлена». Теперь, после спектроскопических, химических, художественных и исторических исследований, исследовательская группа Conicet смогла заново приписать картину художнику Якопо Комину (настоящее имя венецианца), и со следующего месяца она будет выставлена, как того заслуживает. «О подтверждении авторства Тинторетто (1518-1594) только что было сообщено в статье, опубликованной в научном журнале Journal of Molecular Structure. Это портрет военного Мельхиора Микеля - венецианского прокурора, адмирала и военного, жившего в XVI веке, написанный маслом на холсте размером 140 x 118 см. Он попал в музей Платенсе в 1932 году благодаря пожертвованию аргентинской аристократки Сары Вилькинсон де Сантамарина-и-Марсенго, а также работе Гойи (1746-1828), переданной в музей одновременно с Тинторетто и еще четырьмя произведениями. «Это следующее полотно, которое мы будем исследовать, потому что Петторути также отбросил его как подделку», - сказал LA NACION нынешний директор музея Федерико Рувитусо, исследователь истории искусства. «Во время пандемии мы смогли провести общий осмотр коллекций, проверить самые труднодоступные хранилища. Это было в начале нашего пребывания в должности, и мы начали готовиться к столетнему юбилею музея в 2022 году. Рувитусо рассказывает историю дарительницы, похожую на мыльную оперу: «Она была дочерью железнодорожного рабочего из Тандиля, которая влюбилась в сына знаменитого Хосе Сантамарины, владельца значительной части сельской местности Буэнос-Айреса. Они сбежали в Париж и поженились, но Сантамарина вскоре умер от холеры, а она осталась в Париже с довольно важной виллой, полной произведений искусства, которые они купили. Она снова выходит замуж за Марсенго, итальянского дипломата, и они возвращаются в Аргентину на известном корабле «Капитан Анкона». Корабль терпит крушение посреди моря и тонет; они спасаются и прибывают на место гораздо позже. Когда тридцать лет спустя картины были переданы в дар, Петторути увидел их и сказал: «Они очень плохие, даже близорукий человек поймет, что это не то, за что их выдают». В 1965 году, когда Анхель Освальдо Несси, крупный историк искусства из Ла-Платы, возглавил музей, он посмотрел их еще раз и решил, что есть вероятность того, что Тинторетто и Гойя подлинные. Но Петторути из Парижа написал ему письмо, в котором говорилось, что это невозможно. Картины хранились в музее еще шестьдесят лет, пока не появились средства для проведения химических и рентгеновских исследований. С помощью этой информации мы проводим исследования, чтобы проследить путь этой картины, чтобы она могла снова пересечь море и проделать путь в 400 лет до того момента, когда она была написана в мастерской Тинторетто». Когда Рувитузо рассказал о проблеме Карлосу О. Делла Ведова, одному из директоров Conicet, они быстро собрали команду исследователей. Они подписали соглашение о сотрудничестве между научным учреждением и Институтом культуры провинции Буэнос-Айрес. В то же время группа специалистов из Центра инертной химии доктора Педро Х. Аймонино (CEQUINOR, CONICET-UNLP, ассоциированный с CICPBA) начала целенаправленно работать над получением научных доказательств, подтверждающих авторство Тинторетто. «Мы начали проводить химические анализы пигментов, чтобы определить, являются ли они современными или нет Тинторетто. Микроскопические фрагменты картины были извлечены из разных точек, и их материальность была проанализирована». Они были подвергнуты исчерпывающему спектроскопическому анализу - с использованием методов Рамана и FTIR-ATR - и химическому анализу, который позволил определить, какие пигменты были использованы: киноварь, свинцовые белила, кальцит, гипс, сажа и другие. Кроме того, был обнаружен лак, который, как известно, встречается и в других работах Тинторетто. «К этой информации из лаборатории были добавлены исторические данные о торговле пигментами в Венеции и районах, расположенных вблизи Средиземного моря, о стоимости и доступности пигментов, которые можно было найти в этом прибрежном районе в XVI веке. Также был учтен художественный замысел произведения, особенно благодаря рентгеновскому определению, проведенному в клинике в Ла-Плате, которое позволило найти фигуру, отсутствующую из-за ретуши, выполненной некоторое время назад. «Было подтверждено, что до приобретения аргентинским дарителем и начала своего путешествия в Ла-Плату картина экспонировалась на Большой выставке венецианского искусства, проходившей в Лондоне в 1894 году; что позднее она стала частью коллекции, выставленной на аукцион в Брюсселе в 1904 году; и что о ней публично отзывались известные историки искусства. До того как картина попала в руки Сары Уилкинсон, она принадлежала Леону Матье Анри де Сомзее (1837-1901), известному бельгийскому депутату и инженеру, который стал пионером в области использования газа в быту и обладателем неизмеримой коллекции антикварного искусства. Он продал работу за 4 500 франков в 1904 году. Частично это могло быть связано с тем, что картина из музея должна была отправиться в Венецию, чтобы стать частью основной экспозиции на текущей Биеннале. «Автопортрет Ракель Форнер отправился на Биеннале, которая заканчивается в ноябре, и это позволило нам отправиться в Венецию и собрать немного больше информации о портрете рыцаря», »Таким образом, мы смогли документально подтвердить, что Тинторетто и Мельхиор Микель (натурщик на картине) были в близких отношениях и что мастерской художника как минимум дважды заказывали картину военного в годы его деятельности. Представленные результаты лабораторных исследований, а также информация, собранная как с исторической, так и с художественной точек зрения, убедительно подтверждают повторную атрибуцию картины Тинторетто. В полном тексте научной статьи подробно рассказывается о том, что Мельхиор Микель (1489-1572) был одним из прокуроров Супра ди Сан-Марко с самыми важными военными факультетами в Венеции XVI века. Его жизнь, военные и дипломатические подвиги упоминаются в многочисленных источниках и исторических сборниках, посвященных истории города и его завоеванию. «Музей готовит публичную презентацию, которая состоится во время второй ярмарки современного искусства La Plateada с 1 по 3 ноября, с рассказами и фотографиями всего процесса. «Скоро завершится реконструкция заповедника, что позволит этим картинам не только выставляться и экспонироваться, но и быть хорошо защищенными в оптимальных климатических условиях», - говорит Рувитусо. Возможный Гойя - следующее исследование, которым предстоит заняться. «Нам не хватает нескольких центурий, поэтому мы уверены, что двигаться дальше будет немного легче».