Элой, автор Сонали Туэста

Я не часто бегаю, по сути, я вообще никогда не бегала, или, по крайней мере, не помню, когда останавливалась. В четверг я решил снова поднять темп и смог выдержать его только пару кварталов, остальное время я шел пешком и записывал цвета и старые воспоминания. Почему я продолжаю вспоминать и время от времени останавливаюсь? Я всегда представляю, что в следующий раз, когда я сяду за компьютер (наверняка через 15 минут), мне должно быть что сказать, иначе беспокойство съедает меня, и я испытываю такой страх перед чистым листом, что начинаю писать без остановки, без севера или юга, востока или запада. Возможно, только с уверенностью, что в сотой тетради, которую я наверняка где-то спрятал, есть запасной вариант, я оставил слова, независимых, хороших людей, чтобы позвонить им при необходимости и добраться до хорошего порта не по прямой, а по спирали, которая мне, кажется, нравится больше. Это было в 1994 году, когда я пришла в то место, которое должно было стать моей первой редакцией. Шел кастинг новых редакторов, а я, одержимый поэзией, думал только о стихах своей первой книги, которая уже была в печати. Фернандо Обрегон умеет заставить меня ступить на землю в плохом смысле этого слова (и я благодарен ему за это), и для меня всегда было невозможно не принять вызов, потому что он говорит со мной с нежностью и чувствует, что мне нужен импульс, чтобы сделать то, что я должен "правильно" сделать (по крайней мере, в тот момент). В разгар моих поэтических размышлений и преувеличенного желания уйти он устроил мне испытание: я должен был перевернуть новостную заметку (речь шла о Сюси Диас) и дать ему вариант нового произведения, чтобы узнать, решит ли он присоединиться к команде. Но, конечно, Фернандо забыл сказать мне, и я узнал об этом, когда выполнил задание, что пересматривать его будет Элой Хауреги. Я знал, кто такой Элой Хауреги, из Hora Cero и его хроник, но никогда не видел его лично. Капо, сказал я себе и тут же приготовился к спонтанному отступлению. Я чувствовал, что у меня нет шансов, и предпочтительнее было бежать, чем выслушивать решение, которое я уже представлял. Я планировал свой героический уход еще до получения приговора, но все произошло так быстро, что у меня не было времени. Ко мне подошел Элой и, пока читал новую версию прозелитической деятельности будущей конгрессвумен, объяснял мне основы хроники и журналистики. Иногда он казался довольным каким-то предложением, иногда - тронутым неуклюжестью. Но в тот день, с оговоркой, которая могла бы быть и получше, он предложил принять меня в El Mundo. Спустя некоторое время я понял, что это не просто работа, а учебная лаборатория. Хотя мне поручили заниматься исследованиями, тот факт, что Элой отвечал за раздел хроники, помог мне поделиться с ним многими идеями и с самого начала следовать его советам. Сам того не желая, он стал моим учителем: благодаря ему повседневные ситуации превращались в истории. Благодаря ему я научился профессионально относиться к тому, что наблюдал. Делать паузы в своем путешествии и замечать детали. Их так много, как, например, история о спасателе мячей на реке Римак, которая вдохновила меня на книгу хроник "Спасатель и девственницы", та самая, которую он представил в La Noche de Barranco и придумал фразу, которую я всегда повторяю: "Я никогда не видел ее плохо одетой, потому что я всегда смотрел ей в глаза". Спасибо вам, маэстро",